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朱文，男，1967年12月生于福建省泉州市。1989年毕业于东南大学动力系，获工学学士位，大学期间开始诗歌写作，1991年开始小说写作。1994年辞去公职，现在自由作家。著有诗集《我们不得不从河堤上走回去》，小说集《我爱美元》、《因为孤独》、《弟弟的演奏》、《人民到底需不需要桑拿》，长篇小说《什么是拉圾，什么是爱》等。为九十年代青年作家代表人物之一。朱文的作品不乏思索人类生存困境的哲学之思，他是20世纪90年代中国青年作家代表人物之一。朱文曾写过让张元在56届威尼斯影展摘下最佳导演奖的《过年回家》剧本，2001年他编导了在58届威尼斯影展获“评委特别奖”的《海鲜》。
导演的柏林获奖片《云的南方》通过审批编辑本段回目录
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| 东京银座电影节开幕 作家导演朱文再次出击 |
这次获奖的《云的南方》的故事充满了艺术色彩。朱文认为文艺片与商业片的追求是不一样的，“尽管艺术影片是小众化的，但是不代表它不具备商业性，比如索非亚科波拉的《迷失东京》就是一个很好的例子。而商业片的定义也绝对不是指有很好票房的影片。在国外，艺术片有着自己固定的市场，而国内则不具备这个条件，我们很难看清两者之间的界限。所以，目前来说，艺术片在中国的日子的确不是很好过，而要想达到国外的程度，是需要很多人一起努力的。”让朱文高兴的是，《云的南方》已经通过了电影局的审批，不久就能上映，他希望大家能够走进电影院，去感受一下艺术片的魅力。
《云的南方》是朱文的第二部影片，他大胆的采用了 D V数码摄像机来拍摄。而之前的电影处女作《海鲜》也是采用了这种方法，并且获得了第58届威尼斯国际电影节“评审团特别奖”。“也许有人会说我是因为没有足够的资金才想出这个的，但是我只是在按照自己的思路来拍摄影片。”朱文很自信地说，“ D V拍摄一定会成为一种流行。”至于下一步的打算，朱文说自己暂时还是要休息一段时间，因为自己属于比较严谨的人，在每做一件事情之前，一般都是需要好好酝酿一下的。
什么是爱，什么是垃圾编辑本段回目录
1998年，他发起主持了一次名为“断裂”的活动，向全国73位青年作家发出问卷调查，促进文学界对现存文学秩序进行反思。
1990年代中期开始“触电”，写过的电影剧本有《巫山云雨》、《过年回家》、《火车，火车》、《海南，海南》等。由朱文自编自导的电影《海鲜》，在2001年9月的威尼斯电影节上获“评审团大奖”。
关于朱文的电影，其实我们知之甚少。
比如《海鲜》，比如《云的南方》——《海鲜》连盗版碟都没有，《云的南方》曾在中央台的某个频道以迅雷不及掩耳之势播放过，而且据说是在深夜。
朱文本身也很少谈自己的电影。他在这方面，有惜字如金的意思。
他很少出现在媒体，但他也不神秘。至少，他没有把自己打扮得很神秘。他可能要比过去胖一点，衣着普通，一脸和蔼笑容。他不倨傲。他出现在清华南门的某个咖啡屋里，戴着一顶帽子四处张望。这时候，他有点像他过去的青春期，张望着，逡巡着。这就是朱文，非常具体，身形高大，但是无法继续了解他的前史和未来。任何一个热爱过文学的青春期的文学青年都有可能热爱过朱文十年前的小说。《什么是垃圾，什么是爱》、《我爱美元》以及《人民到底需要不需要桑拿》，他的小说那么特立独行，极度个人化，荒谬而滑稽，敢冒天下之大不韪——那是所有人的青春期吗？
朱文的敏锐在于，他比任何一个人更快速地记载，并且，迅速放弃了写作的营生，投向他更热爱的电影。就像1994年，一个持有两千吨级司炉证、擅长在图纸上雄图伟略的杰出工程师，突然打算离开这个游刃有余的岗位（也有传说是被开除的），开始不靠谱的写作生涯。他知道自己天生是一个作家。他现在又要证明他天生是一个导演，他不认为陈凯歌、张艺谋是天才导演，因为他们都没有原创性，只依赖于摄像和剧本。他的自信是经过验证的，所以并不令人生厌。
《云的南方》由北京世纪英雄公司和北京金菲林文化艺术有限公司联合摄制，是世纪英雄扶持年轻导演的系列电影之一，讲述了1960年代几位年轻人在云南的种种遭遇。在短短的一个小时内，朱文展示了他的机智、敏锐和配合的笑容，给我们留下了美好的印象。而后他就消失了。我忽然有些狐疑：是不是所有1960—1970年代生人的导演，都要给人留下这样的一种印象，就是他们对生活的无限理解，对经验的剖析，都带着一种有着适度骄傲，有着人性尊严的个人痕迹？他们这样无声地感动着某一代人，以及未来可能的大多数人。
吴虹飞： 能否先谈谈您的新电影。目前进展如何？是否遇到些困难？
朱文： 新电影还是一个未知数。原先想拍的《我的哥哥，我的妹妹》因为不能通过审查就搁下了。说起来也是一两年前的事了，我的动作很慢。手头在准备的电影还不适合谈论。我将以最大的耐心来等待这第三部电影。吴虹飞： 是否能够谈谈您的三部电影？是不是有什么脉络可以依循呢？
朱文： 我一直不喜欢谈自己的作品，不管是小说还是电影。更何况是谈你都没看过的作品。现在我被迫成了一个“有些神秘的”的导演，听说过怎么样怎么样，就是没见过。我对这种处境并不是太反感。它们当然是不同的，我希望它们非常的不同。《海鲜》考察了一个善恶问题，涉及性、暴力、政治。《云的南方》关注的是时间、空间的问题，讲一种不可能的生活，其中也有性，也有政治。但不管它们多么不同，一定会有你所说的脉络可循，这个工作留给别人做吧。吴虹飞： 谈谈您的《达马的语气》，您即将出版的新书。
朱文： 这是一本短篇小说选，说起来我的作品以短篇结集的方式出版还是第一次。虽然都是旧作，但是还是希望给大家带来一点新意。这些年很多读者，包括一些国内外的研究者，都抱怨市场上买不到我的书。对此我负有一定的责任。我的想法是，想忘记它们，想重新做人（笑）。这有点过于天真。我以前出的书版本大都非常难看，偶尔在书店遇着，我都绕着走，这伤了我的心。现在这本书的策划是我的朋友楚尘，他送给我两百多本新书，让我看到这些年国内印刷术的进步。这极大地增强了我再版的信心。吴虹飞： 写作于您，是不是一个简单的事情？您说过，“就像一个植物的发芽开花一样，都是特别自然的一件事。”为什么写作？您是如何走上写作道路的？您的文学情结是什么？为什么会有诗歌情结（您的诗写得很好）？而小说中的虚无感又从何而来？您看待诗歌、小说和电影的态度，前后有变化吗？
朱文： 我说过类似的话。就我本身而言，“写作”的发生是静悄悄的，就像夏天，一场雷阵雨以后，院子里忽然长出一丛蓬蓬勃勃的杂草。跟草坪那种还是两回事。现在看起来，所谓“走上写作道路”是和青春骚动、寻找一种自由自在生活的冲动搅在一起的，叛逆、反抗，不想循规蹈矩。动作性很强，“文学性”次之。而“写作”的职业性是我一直不太接受的，这一点到现在拍电影也还是一样。为什么写作？玩呗。说实话，我的写作观念非常过时，始终相信写作与内心有关，与内心的挣扎有关。我欣赏很多种写作，但落实到自己，只会选择这一种。
我没什么文学情结，也没有什么诗歌情结。小说中的虚无感从哪儿来？从生活中来，从脑袋里来，从说不出的什么旮旯里来。
别来无恙--波儿编辑本段回目录
几年前在南京初次见到朱文，他和韩东还有做评论的王干，南师大的老朋友李幸一起请我吃饭。朱文穿着好看的彩色汗衫和沙滩裤，喜欢说笑话，笑起来时眼睛挤成一条缝。他还爱运动，桌球保龄球足球网球什么球都玩，老是拉着人陪练，画画的毛焰，写小说的老吴吴晨骏后来见了他都怕。
我旁观过一场南京文艺圈内的足球赛，朱文和诗人朱朱踢前锋，偶尔会来一个漂亮姿势，颇能吸引一点场外女观众的视线。也许是好运动的关系，朱文平时一般是精力充沛，他只有在进入写作状态时才显得心不在焉，运动时也变得心神恍惚。
七月份我去北京参加榕树下和TOM.COM网站合办的“网络作家要不要成为传统作家”活动，这时有人告诉我朱文也在北京，和他通了电话，朱文说他已定居北京，现在正在和张元合弄一个电影。我知道他们上次合作的电影《回家过年》已在国际上得奖了。
那几天正是北京最热的时候，我等不及他们电影收工，就先回了上海。
还好没再见朱文，朋友说他已发胖，也许是北京缺乏像南京那样便利的运动条件和陪练的同伙，朱文已不再像过去那样帅了。还好我没见到现在的朱文，留在我脑海中的还是他过去动若脱兔的样子。
汪继芳写朱文编辑本段回目录
在1998年11月举行的江苏省第二届青创会上，所有诗人、小说家、评论家济济一堂，热闹非凡，但前后４天，我却一次也没看见过朱文、韩东。餐桌上不见，贴着他们名字的425房间也永远空着两张床位。
此前，茅盾文学奖评委来江苏座谈，一起座谈的有70多人，怕韩东朱文们闹事，只叫了朱文一人。会上，朱文看到大家对评委的态度，心里很感冒，于是他起来发了言，说，我知道每年诺贝尔文学奖评奖时，中国作家就会痛经一次，但令我诧异的是，茅盾文学奖也能让作家们痛经。茅盾文学奖是什么？是狗屎。有些人没有听清楚，或者怕自己听岔了，就追问他。朱文又重复了一遍。
除了骂茅盾文学奖是狗屎外，98年夏天，以朱文的名义发起的“断裂”行为，更使他成为众矢之的，他怎么能来见那些被他“断裂”掉的所谓前辈们呢？他不来，大家都落得清静，也为自己免去了一份尴尬。“断裂”事件，使朱文对文坛有了更深的认识：“现在看来，这个行为特别有必要，以前骂文坛腐朽，我们实际上对文坛了解得不深入，只是一种本能的反应，对它的现状，我们并不关心。但经过这个事情以后，对那个所谓的“文坛”有认识了，这个认识就是它比我们当初以为的腐朽一百倍。”
朱文自1994年辞职后，一直以小说、剧本谋生，虽说也有“断顿”的时候，但在更困难的朋友面前，他还得做出一副不缺钱花的样子，借钱给朋友，解决他们的吃住问题。在没有搞“ＡＡ”制之前，朱文与韩东常常就是聚会后的“买单”之人。ＡＡ制后，凡有女士、客人与没有单位的人在座，费用也是由朱文、韩东共同分担。我曾在朱文家客厅的桌上看过一张稿费的汇款单，汇款金额一栏上写的是：贰拾捌元玖角捌分。汇款单是一家近年来还不错的杂志寄来的，这家杂志的颁奖会动不动就要在人民大会堂召开。
如果说朱文也是艰苦写作之人的话，那决不是指他在物质上的艰苦。朱文的艰苦是精神上的，朱文的艰苦来自于孤独。那些平日兄弟一样做起正事来就往后缩的朋友，那些反反复复犹犹豫豫的老朋友，都使他感叹不已。好在朱文对这些总是付之一笑，他要不笑，又能怎样？如果愁眉苦脸，他也不是朱文了。
精选诗集编辑本段回目录
看见这么老的人，我都愿意叫
爷爷。在腌菜季节的大街上
隔一段就有一堆大白菜。像
他这么大岁数，应该叫老张
背着旧黄包，装着
一百五十份《扬子晚报》
在六路车驶过以前，要走到
路的对面去
《海鲜》导演朱文/
一堆堆大白菜要分给
这条街的居民们。一般是
父亲和他最大的儿子抬走
他们的八十斤大白菜。天黑以前
要分完这堆大白菜。天黑以前
要分完这堆大白菜，老张
老张爷爷，也想卖完他的
一百五十份晚报
在纸上画画
画一个简单的你，用
五根直线代表四肢和躯干
四个圆，分别是头颅，乳房与臀部
我手里拿着碳棒，你的模特是
一只紫砂茶壶
会用橡皮吗？
试试看吧
先用橡皮擦去最上端的
一个圆，（智慧会让一个女人
变得愚蠢）再擦掉中间的
两个圆，（让世界
归于平静）代表四肢的
四条直线最好也擦去，（女人
不用手脚工作，也可以
生活）最后把躯干擦去，把
最后一个圆变成一个点，在
一张白纸的中间
画上另一个点，代表
我，或者是任意一个男人
两个点在白纸上运动起来，代表
两条轨迹。两个点重叠时
纸上一片空白
晚饭前的桔子
一片一片地剥开桔子皮，弟弟
走出来。透明
天才，和半个成功的梦想
从城市的上空掠过，如一声哨音
在瞬间又凝聚成十二瓣，向
一张张开的桔子皮，降落
咀嚼。鲜红沿嘴角流出
清晰的纤维，是弟弟的音乐
新鲜的桔汁，是哥哥最大的
安慰。漂亮的弟弟
平庸的哥哥，背对背坐在
一粒米上，“我们
都是平民的后代，却有着
贵族的幻想。”
比晚饭更早到来的是
夜色。我的牙齿一个一个地
脱落。我们听到它们依次落地
的声音---一串上行音阶
灰喜鹊
两处坟包、不远处炊烟袅袅的村庄
以及二者之间的三、四块农田。
一只田埂上的灰喜鹊，注视着庄稼的
长势，它不是稻子的主人，但它以为是。
劳作的人回到村里，死去的人踱进坟里，
傍晚这段时光，只有它在那学老农，
把手背在身后。到晚饭后，
天黑下来，坟里和村里的人
将相互走动，踩在稻穗尖上，来来去去。
大家见面免不了谈谈庄稼和天气，
那会儿热闹，但现在没有。
现在就只有灰喜鹊愿意不离开，只有它
愿意和偶而经过的路人、家禽以及鸟
谈论一番对土地未尽的责任。
参考资料编辑本段回目录
http://www.rongshuxia.com/channels/zj/channelz/zhuwen/zw5.htm
http://www.rongshuxia.com/channels/zj/channelz/zw.htm
http://www.rongshuxia.com/channels/zj/channelz/zhuwen/zw2.htm
http://book.qq.com/s/book/0/6/6145/105.shtml
http://www.memail.net/040223/117,1321,514577,00.shtml