![雷达[教授]](uploads/201207/small_s_f_s_1343092033mEo1bsxQ.jpg)
所获荣誉编辑本段回目录
曾获“英国华人诗歌一等奖”、中国台湾《联合报》短篇小说奖新诗奖、纽约《特尔菲卡》杂志“中国最优秀短篇小说奖”、三部长篇被译成21种文字在欧美、以色列、澳大利亚和日本等国出版。
长篇自传体小说《饥饿的女儿》曾获中国台湾1997联合报读书人最佳书奖。被大陆权威媒体评为2000年十大人气作家之一；2001年评为中国图书商报十大女作家之首，称为“脂粉阵里的女英雄”。
她的长篇《K》被法院判“淫秽”罪禁书，是中国现代史上第一次，《南方周末》评为2002年年度“争议”人物。
携新作从伦敦回北京编辑本段回目录
女作家虹影在这个冬天从伦敦回到了北京，只为将新书《孔雀的叫喊》书稿交付给编辑准备下月与读者见面。国内书界去年曾评出活跃于文坛的十位女性人物，其中虹影的头衔是“脂粉阵里的英雄”。尽管这一称谓令她感觉有些可笑，但谈起她的写作路程，“英雄”虹影仍侃侃而谈。
在走进虹影家门之前，记者心里总在揣测已经旅居英国１０年的她会把家布置得富丽堂皇又或者是极具英式情调呢？推开门却完全超乎想象：整套房子四白落地，最为醒目的居然是客厅的整面书柜，而倚着整墙书的一隅是两张舒适阅读的沙发椅，挑高３米的大厅里俨然是一个书房的模样。
眼前的虹影仍然清瘦典雅，岁月对她似乎格外恩典，几乎让人察觉不到它们在她脸上身上留下的任何痕迹。空阔而不乏温暖的屋中百合花的香气淡淡地弥漫着，我们的谈话就在这花香与书香的交织里开始了。
心无挂碍四海为家
虹影：要说家，我也有，它在路上在心里，我在哪儿，哪儿便是家同为英雄，自然要谈到正在热映的电影《英雄》。虹影说有十几年没进影院了，没想到会是这么疯狂的观众场面，许多人明显看过不止一遍。“虽然一看到开始，我便知道那将是一个怎样的故事了，但还是认为可以看，不要太苛求张艺谋，毕竟这只是一部电影。我认为之所以有这么多人对他过于挑剔，与中国人传统的思维方式有关。”对业界封她的“脂粉阵里的英雄”，她大笑，只说：“这其实不能对号入座的，但这种做法至少证明中国文学界当前是一种很活跃的气氛，这在以前是不可能的。”
作为一个女作家，时时需要创作源泉的虹影经常独自周游列国，然后一个人静静地回到北京或者伦敦的房子里开始写作。当记者问“你不觉得周围的世界太过冷清，会寂寞吗？”虹影首先就提到了她的第二部长篇小说：“在《饥饿的女儿》里我非常真实地描述了我自己的生活，小时候我们家有六兄妹，我排行最小，这么多的人挤在小小的贫民窟里，非常拥挤。那时候我就特别梦想什么时候我能一个人呆着，一个人享受空间，也就是因为这样，我非常适应一个人的旅行、一个人的居住、一个人的空间。”
谈到自己生活过的这些城市，重庆、北京、伦敦……只要身在那里，虹影就理所当然认为那里是最好的，甚至在飞机上、出租车里，虹影都是一副心有归宿的样子，在这些流动的交通工具里蜷缩着不愿意到达目的地。“还在上世纪８０年代的时候，我们出去流浪旅行，往往因为没钱，只能搭乘那种条件非常恶劣的闷罐车，别人都憋闷得受不了，可是我只要上了火车，就不愿意下来，宁愿就那样呆着。要说家，我也有，它在路上在心里，我在哪儿，哪儿便是家。”
也许是受佛教思想影响，记者看到在迎门的书柜上全套《中国佛教思想史》赫然放在伸手可及的位置，虹影总认为家其实是一种形而上的东西，是看不见、摸不着的，而所谓的家庭只是人们冥想中的，即便是丈夫也只是伴侣的代名词并非组成家庭的实际意义。不固定自己的心、不去想象自己需要一个什么样的实际的家，虹影无论何时都有一种“居无定，心常在”的状态。
虽说随遇而安，可是虹影对自己所处环境的生活态度倒并不那么随便，“我是Ａ型血的人，可能有些完美主义而且洁癖吧。”虹影每天早上起来第一件事儿，就是收拾屋子，她就是要让屋子里几乎看不见一丝灰尘，看来，不知何处为家的更深含义就是四海皆家。
网络成亲密伴侣
虹影：在旧金山时发现忘记带电脑，那一整天简直失魂落魄，和失恋无异和大部分当代作家一样，虹影现在几乎已经离不开电脑了，在她的书桌上放着一台小巧的ＩＢＭ手提电脑，早在２０世纪８０年代末就有了最早的一台电脑，迄今为止虹影自己都数不清到底换了多少台了。提起这些，虹影对这些高科技的运用倒是感恩戴德。“以前还在用纸笔写时，我经常写错一个字就把整个文章又重新誊抄一遍，有了电脑就方便多了。因为我拼音不好，当时我拥有自己第一台电脑时，马上特别用心地背诵五笔，我现在还保存着我最早用过的电脑，那台只能打字并且只安装了五笔的机器。”
电脑的工具手段毋庸置疑，让记者没想到的是，网络也成了虹影最大的帮手，她无论到哪里几乎无法想象没有网络的世界，其实这一切只是缘起于她对自己写作的认真态度。虹影每一部长篇的写作，都需要大量的资料，用她自己的话说，呈现给读者的１０万字背后有１００万字的资料累计。她大量写作中涉及的场地都曾经亲自去过，甚至有的地方去了很多次，但是在虹影看来，一个地方无论去过多少次，你也不一定真正了解融入到了当地，所以就需要大量的文字资料来保证你撰写的文字的准确性。在《阿难》这部小说中，涉及印度每１２年举行一次的宗教节日——昆巴美拉节。就光为这样一个节日每次的具体情况的确定，虹影查找了不可胜数的网页。
“其实每个人都有自己的记忆库和知识库，但是往往这些片断都散落在你脑海的某个地方，只要受到一些直观文字资料的刺激，那些片断才能被串联起来。网络给我最大的好处就是我不用花费几天几夜的时间泡在图书馆里，就可直接在家里查找，更何况网络还能让你分类查询，这对作者来说省下了大量的时间和精力。”已经离不开电脑和网络的虹影，曾经在台湾访问时发现服务器不对，在旧金山时发现忘记带电脑，那一整天简直失魂落魄，和失恋无异。
写作没有男女之分
虹影：如果我不顽强，就写不到现在了。如果我不与生活较真，那我也写不到今天了在看虹影的小说时，不少读者都有这样的感受，那就是单纯从文字写作中，你几乎无法看出这是一个女性的写作。虹影表示，她的所有作品几乎都有大的背景，那就是将主人公与时代、与国家背景联系起来，她绝不屑于只写一些小情小调的言情小说，更不屑于走所谓美女写作的俗套路，虽然她亦很骄傲地自嘲是在镜头面前最漂亮的中国女作家，虽然说到棉棉、赵波等新生代女作家她也满口称赞。例如《饥饿的女儿》找寻着自己当时的身世背景、《阿难》涉及二战、“文革”、经济浪潮。
“其实写作根本就没有男女之分！”虹影对这一观点显得非常坚定：“写小说是一件很苦的事儿，尤其是写有着真实背景的故事，很多人都难以忍受枯燥冗长的资料搜集过程，所以不少女作家便把大场面、大视野、大气魄都让给了男人，选择了一条容易走的路，并且为了安慰自己，把女性写作当作了一颗定心丸。”虹影认为自己之所以受到很多非议，就是因为没有按照大家认同的男女写作的规矩写，她所做的就是挑战自己的写作极限，努力尝试各种不同的方式方法，所以她所花费的工夫往往比其他作家更多，１２个小时连续不断的写作对她来说是常事，出一本小说更是需要三年时间。
尽管如此，虹影还是笑着总结自己道：“到了我这年纪，经历了这么多事情，应该是宠辱不惊了，可我碰到什么事还是会惊一下，喜一下，保持了天真烂漫的性格，这是很难的，我想是天性的缘故。如果我不顽强，就写不到现在了。如果我不与生活较真，那我也写不到今天了。”
不知不觉成全所有愿望
虹影：我这样不想投机的写作却赢得了自己现有的一切物质所需，老天爷对我太好了坐在敞阔的客厅里，虹影显得非常闲适，记者不禁好奇：“你认为目前是否是你理想的生活状态？”虹影听了这话，忽地乐得前仰后合，爽朗的大笑几乎刺穿人的耳膜：“我的愿望就是有房子住，房子里有书桌、有花、有鱼、有朋友、有电脑，有足够的钱让我旅行、买衣服、吃好东西，有时候我就想，呀，我这么舍得花钱去吃，应该是伦敦最讲究吃的华人之一了。”记者也不禁乐了，谁说她不是用笔谋生的普通的性情中人？便问：“要满足这么有些奢侈的愿望你是否会迎合市场而写作？如梁凤仪一样用商业化写作去赢得自己想要的东西呢？”虹影正色道：“不！写作一定不能和商业迎合挂在一起，我只写我想写的东西！”
虹影认为，其实作家和别的职业是不一样的，作家所需要的条件其实非常低，纸笔或者最普通的电脑就可以。不少人认为先写一些商业化的东西，赚够了钱再去实现自己的理想，那是他们没有弄清楚，只要陷入了商业的泥潭，根本很难从里面再拔出来，商业和自我追求有时候就是格格不入的。“我有位朋友在看了我的书后对我说：‘虹影，你这写的什么啊，既不是畅销书也不是纯文学，还不是俗文学，我很失望。’我当时就大笑说他这才说到了点子上。我的写作要走自己的路，不需要这些固定的条条框框来约束。可是我这样不想投机的写作却赢得了自己现有的一切物质所需，老天爷对我太好了！”
第一部长篇就用自己的亲身经历为原型，难道不算是自曝隐私吸引读者吗？虹影摇摇头，她说，之所以写《饥饿的女儿》其实目的非常单纯，只是为了忏悔，对母亲和养父的愧疚，因为母女之间从来就缺乏沟通，她对养父更欠一份恩情。“其实有不少人都粉饰自己的过去，有几个人会承认自己是私生女呢？我只是勇敢地面对了自己的过去，表达了对自己身份的认同，而这样也让我的母亲能够抬起头，寻回做人的尊严。”
窗外的光线不知不觉暗淡下来，这时忽然有快递让虹影签收几份文件，原来她的新作《孔雀的叫喊》马上将由知识出版社推出，与读者见面。这部１４万字的小长篇讲述了发生在四川转世轮回的神秘故事，其中当然也写到了爱情，“你还相信爱情吗？”即将结束谈话时的这个问题让虹影一语惊人：“我相信爱情啊，我对爱情从来都是不遗余力、不惜一切代价地追求！”
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个人荣誉编辑本段回目录
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