浦泽直树
罗马音：Naoki Urasawa
出生地：日本东京都府中市
出生日：1960.1.2
性别：男
取得奖项：1990年以《YAWARA！/柔之道/以柔克刚》取得第35回小学馆漫画赏
履历：
1982年入选小学馆新人漫画赏，翌年以《BETA！！》 （『辣手13』别册刊载）出道，其后曾经当野部利雄的助理。
1985年在小学馆的漫画杂志《BIG COMIC ORIGINAL》中连载《PINAPPLE ARMY》 (原作：工藤和也）。
翌年于《BIG COMIC SPIRITS》连载以柔道为题材的漫画《YAWARA！（柔之道）》。由于这作品大受欢迎，所以在89年被改编为TV动画和电影动画。浦泽老师还在《BIG COMIC ORIGINAL》中连载《MASTER KEATON》 ，这是一套把考古学和推理元素组合而成的作品。
93年《YAWARA！》连载完毕之后，开始连载《HAPPY！》。这也是一套由少女当主角的网球漫画。另一方面，他还在《BIG COMIC ORIGINAL》连载《MONSTER》。这作品是以欧洲为舞台，故事讲述一名日本外科医生追踪一名年青杀手，而警察也在追踪这位日本外科医生，此外还有新纳粹党的出现等等。由于故事是由多重结构组成，所以令这作品充满魅力。现在浦泽老师的最新作是《蝙蝠比利》 ， 《PLUTO》跟《20世纪少年》已正式完结。
浦泽直树，毕业于明星大学经济系，是日本青年漫画画坛的主力画手之一，他自幼喜欢绘画，在大学时期更沉醉于漫画与音乐创作。毕业后，即凭《RETURN》入选小学馆新人大赏，跻身职业漫画家行列。1990年凭《柔之道》获得第三十五回小学馆漫画赏，浦泽直树随即成为日本最受欢迎漫画家之一。
浦泽直树是唯一一个得过两次手冢治虫文化大奖的漫画家。自1983年正式出道以来，他创作了一部又一部独具匠心、广受欢迎的作品。据统计，浦泽的漫画总销量已经超过了一亿册，他由此获得了“卖出一亿本书的男人”的外号。
在以体育漫画为题材的《柔之道》，《Happy!》而奠定基础以后，他画风体裁开始变化，以刻画社会现象为主， 《终级佣兵》和《危险调查员》是他转型之做，当时他只是绘画，剧本是别人的，从 《Monster》开始他的风格和思想更加成熟，故事紧张悬疑，1999年《monster》获得朝日新闻主办的第三届手冢治虫文化赏漫画大赏。2001年新作（2007年连载结束）《20世纪少年》荣获第25届讲谈社漫画大赏。
浦泽直树获讲谈社大奖感言：
小的时候，未来对我来说只是遥不可及的。那时，我就一直在想“世界究竟是怎样的呢？”这类问题。我想，当时那个叫浦泽少年的我，一定是整天脑袋里充满著荒诞无稽的想象。然而，真正从21世纪的第一年开始连载，每次都是赶在截止期限前清稿的这部《20世纪少年》，也能得到讲谈社漫画大赏，正如我期盼这无法想象的未来的到来的那样……
现实中也会发生无法预测的事情，所以《20世纪少年》今后会更加努力，成为可以令读者欢呼激动的作品。今后也请各位多多支持！
作品一览编辑本段回目录
YAWARA！ 《以柔克刚》 （全29册）（小学馆）
PINAPPLE ARMY《终极雇兵》 （全8册）（小学馆）
MASTER KEATON《危险调查员》（全18册）（小学馆）
跳舞警官！（全1册）（小学馆）
HAPPY！ 《网坛小魔女》 （全23册）（小学馆）
JIGORO（浦泽直树短篇集） 《柔道爷爷》 （全1册）（小学馆）
N.A.S.A（全1册）（小学馆）
KEATON动物记（全1册）（小学馆）
MONSTER（全18册）（小学馆）
20世纪少年（全22册）21世纪少年(全2册)（小学馆）
PLUTO （全8册）（小学馆）
BILLY BAT (连载中）
20世纪少年已经决定拍摄真人版电影,影片目前处于拍摄当中,将于2008年8月30日在日本正式公映,电影版总共分为3部,分别于08,09年上映,官网已开通,地址为:http://www.20thboys.com
最接近神的浦泽直树编辑本段回目录
浦泽直树：遥想当年，一碰到浦泽直树，我就成了他的死忠饭。巨诡异的是，与众多剧情控们不同，我最开始是被他的画风吸引！干净的画面，利索的分镜，清冷的调子，以及平凡的表皮下潜流汹涌的人物，都蕴涵一种十足的张力和质感~~~所以后来有人总拿他的画风说事时，我很痛心，这不是对我的审美赤裸裸的bs么？！
进入剧情，自是没话说，也是浦泽的王牌利器。Monster甚多人说是基于现实，但我查了大量资料（呵呵我也曾经是合格的饭~）发现仅从日本方面看，没有任何证据能支持“改编说”，倒是一名日饭写的伪纪实衍生同人书“Another Monster”误导了不少人。。。危险调查员，胜鹿北星好象也只是挂名，主要的情节是浦泽与长崎尚志合创的。这不得不让我对浦泽刮目相看！原创性，无疑是一个漫画创作者或是其他一切艺术创造者的至高珍宝。在此，向浦泽直树bh的原创性致敬！！！
话说倒退几年，20世纪少年给我的感动与思考，是要超过Monster的。谁没有年轻过？谁又没怀抱过自己的梦想？20少仿佛是在我们的梦想逐渐磨损、幻灭时，平地跳出的一声惊雷，提醒着我们关于梦想的美好与另一种生活的可能性，每个人在其中与曾经的自己相遇，找回失落已久的心情。年青时读20少，激动肯定会是最主要的情绪，热血肯定也是最主要的吸引力----然而，随着时间的改变，心性的渐长，我不再这么看了。对我而言，20少的挽歌性质是越发突显了，正如浦泽也选择了一个看似平平淡淡才是真的结尾，20世纪少年先前的飞扬与张狂，无法掩盖：它最终成了为追思梦想而唱的一曲挽歌。现在的我更认同，从哲学上来看，20世纪少年所反映出的更像是一种梦想的二律背反：关于梦想所能带来的激情与梦魇，以及横亘游走于激情和梦魇之间的挣扎。（类似题材我觉得发挥到极至的是一部电影：Requiem for A Dream.浦泽发挥得显然还不够极至）但是这种挣扎是把双刃剑，既为20少带来了优缺点同样鲜明的cult感，又使作者的每进一步构思创作趋于混乱。因此20少的缺憾就和它的长处一样鲜明，中和感上远不及Monster。反而Monster更具备经典的要素：古典，谨严，不过不失。从这个意义上，我更喜欢Monster。但20少曾经带给我的震撼和感动，也会永驻在记忆里~~
再说这喜欢归喜欢，可是一直以来，在阅读浦泽作品的过程中，我总隐约感到作者的某些不足，不是烂尾，绝不是公认的烂尾（迥于很多人的是，我一向觉得Monster的收尾很不错~）。。。但始终无法说清症结所在。直到有一天，看到作家阿城作为戛纳电影节的一名审片者接受采访，在被问及该届大热门的韩影“亲切的金子”时，他坦言：并不太喜欢“亲切的金子”，片子本身作了太多的加法。我忽有茅塞顿开之感。如果同理去反思浦泽的作品，包括20世紀少年在内，不得不挑剔一下的话，这就是症结。纯从我的主观感觉出发：可能漫画本身就是一种通俗的表现形式，这与年龄向无关。如果放在文学领域来衡量，浦泽的纯文学感就差了点，他的地位倒是趋近通俗文学大师斯蒂芬.金。反映在浦泽的作品上，内容大都丰富庞杂，想承载太多的目的与意义，反会有过犹不及之感。若没有完全融进作品，读者很容易得出这样的结论：作者是在故弄玄虚。--这也是浦泽一直为人诟病的地方。总之浦泽作品最大的缺点就在于——做了太多加法。若把漫画视作艺术门类一种，艺术应是做减法的。
浦泽还是少了点隽永神思和举重若轻，相形之下，他的火候真是不及手冢治虫和作品中流动罕见音乐性与文学美感的池田理代子。但是，我依然深切期待浦泽直树50岁“知天命”之后的作品。浦大的东东堪称离“神系”咫尺天涯的“大物系”，能否最终封神，就看他老人家的造化与悟性了。呵呵，私心仍是想给浦大封神的，现在时机或许未到，惟希望那天不会远了！
初探PLUTO—盛名之下，其实也符编辑本段回目录
浦泽直树凭借着《PLUTO》获得了代表着日本漫画界最高荣誉之一的第9届手塚治虫文化奖大奖，“浦泽直树X手塚治虫”这样的组合前来拿奖是众望所归的吧，而通常的说法——这部作品是手塚老师“借尸还魂”，这种形容还真是颇有些诡异，“尸”者——浦泽直树，之前的《MONSTER》和《20世纪少年》已经让他赢得了在日本漫画界堪称“大满贯”的优异成绩，而在《20世纪少年》未完结之际，浦泽根据手塚治虫名作《铁臂阿童木》里《史上最大的机器人》的人物设定，演绎了一个新故事（于2004年9月开始在《Big Comic Original》连载），描绘了发生在人类与机器人共存的未来世界里的机器人杀人之谜，转眼大半年过去，《PLUTO》的日版单行本也发行了2卷，在这个时候来初探一下《PLUTO》，看看“盛名之下，其实难符”这句话用在浦泽直树这部作品上是否合适？
标 记
——如果那是邪恶的，那么真正的恐惧是来自我们的自身心底。
漫画一开始，瑞士林业厅所属的大型机器人蒙布朗在一场森林大火中离奇丧身，其身体遭到彻底的粉碎性破坏，而更为奇异的是——在其散落的头颅双耳两侧各插有一根树叉形成“角状”。而此后费尔南多.兰凯（机器人法拥护团体的干部）被发现死于自己的寓所内，现场遭到了严重的破坏却没有发现有人类进入过的痕迹，而尸体头部两侧也发现了被插有“角状”的东西。之后法学者田崎纯一郎（国际机器人法的提案上交者）被害一案也发现在尸体头部有着同样的标记，这种连续作案然后留下标记的做法，显然是同一人所为并在传递着某种特定的意义。从这样的情节展开与标记设定，便可以判定《PLUTO》是与浦泽的前两部作品（《MONSTER》和《20世纪少年》）一脉相承的，就像《MONSTER》中被反复提及的“体内的怪物”和《怪物的故事》的漫画，就像《20世纪少年》中的“朋友”标记，然后，在《PLUTO》中有了“冥王”的标记（传说中的冥王是有角的，也被称为“角王”。），被赋予邪恶意义的“标记”一旦被反复的提及，还有反复的出现之后，便会让读者在观赏悬疑故事的过程中逐渐“培养”起惊悚的情绪，并且随着情节的深入，这种情绪亦会慢慢深入内心，开始是因为画面或情节而产生的恐惧，最终形成由心底而升起的恐惧感。在这方面，浦泽经过了前两部作品的历练，通过他出色的分镜手法与一向擅长的恐怖氛围的营造，在演绎《PLUTO》的过程中则是显得信手拈来，毫不费劲了。
眼 睛
——如果它用于窥探秘密，那么它的使命是用来揭示埋藏于这些秘密之下的真相。
在浦泽的漫画中，一个被运用得非常出色的元素当属对人物眼神的诠释，众所周知，浦泽对于人物脸形的刻画是相对比较简洁的，但经他几笔勾勒，就能让那双眼睛传递富有穿透力的情绪。比如说在《MONSTER》中，天马在追寻“怪物”的过程中那种心存恐惧却又有着坚定信念的目光，还有约翰手指自己眉心示意向自己这个部位开枪的不带任何感情的眼神；再比如说在《20世纪少年》中，贤知在被告知“要拯救地球”后弹响了二万六千元的吉它后噙满了泪水，还有决定继承叔叔“遗志”继续与“朋友”对抗的神奈那坚定的目光；不止这些主角，浦泽对于笔下的任何人物眼神的刻画都是极为用心的，读者对于漫画中人物性格的把握基本上是由语言和行动来判定的，而这都离不开眼神的刻画，眼神刻画得好，那么意思就到了七八分了。在《PLUTO》中，对于刑警机器人盖吉西特的眼神描绘感觉尤为出色，身为机器人的他却有着与人类一样的外表，对于同伴接二连三死去的忧心和牵挂，以及在调查案件中那种惊讶的眼神，给人的感觉是浦泽分明就是在描绘一个人类的真实情感。在某个夜晚，翻阅着浦泽的漫画，在黑与白的世界里徜徉，那双充满惊讶与恐惧眼神画面的后一页，究竟埋藏着怎样的事实真相？最深的恐惧是在看到事实真相的前一刻，在这点上浦泽在漫画中的运用可以说是近乎完美了，那种富有张力、充满着压迫感的眼神背后，未怕前先惊三分，这是他的高明之处。
温 情
——在把心交予恶魔之后，尚有一种名为“温情”的解药。
浦泽近年来的作品主要是以悬疑、冒险为最主要的构成元素，但如果没有这种名为“温情”的东西，对于浦泽作品的评价毫无疑问的是要比现在低得多，历经几十年，依旧能够牢牢存在于人们记忆当中并且被时常提起的作品是不多的，而浦泽无疑已经具备了这样的质素，这其实是一个很简单的揭示，漫画家能够把身心投入到作品之中有多少，那么传递给读者内心之中的情感就有多少，这就是所谓的“共鸣”。在《PLUTO》已经有的短短十几话中，这种名为“温情”的元素在其中占有相当大的比例，在浦泽的作品中充满着人文主义关怀的精神，首先让自己感动，然后才能让读者感动，浦泽做到了这点，更加可贵的是煸情而能不矫情。
巡逻机器人PRC1332似乎被普通人瞬间毁坏，盖吉西特来向PRC1332的机器人妻子进行一些调查工作，她为盖吉西特泡了一杯茶，然后她说：“机器人如果能像人类一样生活的话，就会觉得自己好像更像人类……话是这么说……但是人类喝茶时感受到的那种放松与愉悦的心情，却总也无法体会。”当盖吉西特把她丈夫记忆芯片交给她装入自己的身体时，她“深情”地指着自己的胸口说：“他就在这里……”那感动便无以复加了，因此当盖吉西特跟妻子说想去旅行来放松一下心情就只感到了拟人化而已。而接下来的诺斯2号之卷，是足足又让人类的内心情感风起云涌了一把。浦泽竟然用了3话的篇幅来讲述了诺斯2号和盲人音乐家邓肯之间的故事，从被排斥到开始了解，然后是相知的同存，然后是别离。当诺斯2号冲上天空与未知的强大力量交战之后，邓肯黑色墨镜之后是难掩的落寞，他喃喃道：“不要在那种地方唱歌啦，快点回来吧。诺斯2号……该是练习钢琴的时间了啊。”，真是让人为之默然神伤。有诺斯2号之珠玉在前，布朗德的离去多少显得有些失色，只不过当他对盖吉西特说：“因为希望死得无牵无挂才弄来了孩子，结果，这么做了却又变得不想死了……”时，还是让人有些心酸的感觉。这样的情节一而再，再而三，是足够让一个人在阅读这部作品时维持那种被称之为“感动”的内分泌激素，当盖吉西特到日本拜访了阿童木后分别时的内心旁白则更是煸情到了极致——“那孩子一直挥着手，直到完全看不到背影，还……我的心中也仿佛被什么所填满了……身为机器人的我也……”那也正是像我这样的读者们也想说的话吧，那是一种充溢胸腔的感觉。
疑 点
——“解疑”的途径就在于：不是联系这个，就是联系那个。
浦泽对于悬疑情节的把握技巧是大家所公认的，他可以一次次地埋下伏笔来刺激读者的胃口，在描绘剧情时经常运用的是时空穿插的手法，在过去与现在之间游走，他似乎是在尽量给出所有可以提供的线索，但每当揭示了一个重要的疑点之后，人们以为会豁然开朗了，却往往是陷入另一个疑团之中。如果说《MONSTER》相对偏重的是营造“内心的恐惧”，那么在《20世纪少年》中，浦泽则是玩转了上述所说的这种手法，个人感觉不必担心这部作品将如何收尾，浦泽既然想疯狂到极致，那么一定会有他的方法。在《PLUTO》现有的情节中，在多拉基亚合众国的亚历山大总统背后出现的那只玩具小熊无疑是最吸引人眼球的疑点之一，这个被称之为“卢茨贝尔特博士”的家伙应该是幕后黑手之一，不过他是否就是那个制造“PLUTO”的人，倒是不能肯定，因为在手塚治虫的原作里“PLUTO”是由阿布拉博士制造的，而在《PLUTO》中也有一个叫阿布拉的人在第16话里以“中亚第一大脑”的身份出现在日本警署，并且在个人简历上填写的身份是“机器人”，而法学者田崎纯一郎在遇害前曾经与之会面，这个人究竟是否与“PLUTO”有关，还看不出什么眉目。疑点二，是PRC1332机器人在临检关卡遇难前的瞬间芯片所捕捉到的映像——被害人（费尔南多.兰凯）公寓大楼的楼顶有人飞跃而过，这个伏笔应该会埋藏较长的一段时间，因为它很可能是揭示剧情真相的关健之一。疑点三，就是关于机器人刑警盖吉西特的记忆问题，“一个500就好了。”的残缺记忆在他脑海中反复出现，而他自已也怀疑记忆芯片是否有可能被擦写过，联系到三年前阿道夫的哥哥被ZERONIUM弹轰杀，而凶手的线索也明显指向的是他，当盖吉西特拜访阿童木时，阿童木在看过他的芯片后感慨道：“盖吉西特先生，您是……”，是什么呢？人类？围绕着他的疑点，都指向的是他的过去。此外，关于波斯王国“机器人势力”的真相，以及“博拉调查团”的成员们所掌握的事实，还有笼罩在多拉基亚合众国的亚历山大总统身旁的阴影，一切都尚待展开。以浦泽的实力和这次用心的程度，这部作品起码不会比前两部作品逊色。
结 语
——所谓“结语”，往往不是用来总结的，而是用来补遗的。
世界上有七个代表着最先进的技术，有着足够扭转乾坤的最强大力量的机器人，分别是：瑞士的蒙布朗、英格兰的诺斯2号、土耳其的布朗德，德国的盖吉西特、希腊的赫拉克勒斯、日本的阿童木、澳大利亚的艾普希隆
前三个已经被“PLUTO”KO了，还剩下四个，联系亚历山大总统与“卢茨贝尔特博士”的对话来看，“PLUTO”会暂时停止行动，用意何在，不得而知。但如果剩下的四个能够一点点接近事实真相的话，“PLUTO”应该会再次出动吧？
忍不住还是要说一句，澳大利亚的艾普希隆真的很美，感觉跟约翰很神似。而关于布劳1589，这个唯一杀害过人类而被关押的机器人，经检查后没有缺陷，完美？正如阿童木所说的，“完美的就像人类一样，于是杀人？”。关于人工智能，在将来究竟能够达到何种水平，不劳我多废唇舌。不过，当浦泽“在将来，机器人进化了，而人类……”的旁白映入眼帘时，我真切感受到了有什么正在失去一样，胸口也一下子变得空荡荡了。
地上最大史上最强——浦泽直树编辑本段回目录
【资料】
姓名：浦泽直树（Urasawa Naoki）
英文名：Naoki Urasawa
日文名：浦沢直樹（うらさわ なおき）
性别：男
出生地：日本东京都府中市
取得奖项：1990年以「YAWARA！（柔之道）」取得第35回小学馆漫画赏
【履历】
1982年入选小学馆新人漫画赏，翌年以「BETA！！」（『辣手13』别册刊载）出道，其后曾经当野部利雄的助理。85年在小学馆的漫画杂志『BIG COMIC ORIGINAL』中连载「PINAPPLE ARMY」(原作：工藤和也）。翌年于『BIG COMIC SPIRITS』连载以柔道为题材的漫画「YAWARA！（柔之道）」。由于这作品大受欢迎，所以在89年被改编为TV动画和电影动画。浦泽老师还在『BIG COMIC ORIGINAL』中连载「MASTER KEATON」，这是一套把考古学和推理元素组合而成的作品。93年「YAWARA！」连载完毕之后，开始连载「HAPPY！」。这也是一套由少女当主角的网球漫画。另一方面，他还在『BIG COMIC ORIGINAL』连载「MONSTER」。这作品是以欧洲为舞台，故事讲述一名日本外科医生追踪一名年青杀手，而警察也在追踪这位日本外科医生，此外还有新纳粹党的出现等等。由于故事是由多重结构组成，所以令这作品充满魅力。现在浦泽老师的最新作是科学悬疑惊险作品「20世纪少年」。
【作品一览】
YAWARA！（全29期）（小学馆）
PINAPPLE ARMY（全8期）（小学馆）
MASTER KEATON（全18期）（小学馆）
跳舞警官！（全1期）（小学馆）
HAPPY！（全23期）（小学馆）
JIGORO（浦泽直树短篇集）（全1期）（小学馆）
N.A.S.A（全1期）（小学馆）
KEATON动物记（全1期）（小学馆）
MONSTER（1~13期）（小学馆）
20世纪少年（1~期）（小学馆）
【神秘男子——浦泽直树和他的“孩子”们】
作为日本著名漫画家，浦泽的大多数作品总是能给人一种脱离商业主流漫画题材的感觉，虽然这并不表示他的东西不好卖。浦泽从小喜欢绘画是大家都已熟知的事实，在大学时期进一步沉醉于漫画与音乐创作的他直至毕业后，凭《RETURN》入选小学馆新人大赏，从此晋身职业漫画家行列。1990年凭《柔之道》获得第三十五回小学馆漫画赏，就此浦泽直树成为了日本最受欢迎的漫画家之一。
就是这样的一个男人，其貌不扬，看照片似乎有点驽钝，看介绍似乎他毕业于什么什么学校的经济系，又似乎得过什么什么样的新人奖。其实——恕我直言——我并未对这样犹如工作简历般的介绍有过兴趣。但这并不妨碍我揣摩他，这个每画一部作品都让我产生惊喜的漫画家。惊喜并非是一种简单的感情，不同于微笑或者流泪，出其不意的时候一根细针轻刺腰间，每一寸细胞瞬间猛然紧张，颤抖，指尖苍白。然后它飘飘然离去，留下你在那里一步三叹却又不明所以。需要些什么，连自己都一下子讲不清楚，但不经意间，他都给你了。青春，又是青春——《Happy!》
总的说来，浦泽的成名应该在于更早的一部体育漫画名叫《Yawara》的（中文翻译是《以柔克刚》），讲述一个柔道天才美少女的故事，名字和情节都一目了然），但由于对于所谓“天才美少女”的嫉妒，我常常怀着恶样的心情挑剔的眼光等看女主角的“好戏”，象我这样的性格，如果放进漫画，那必定是个处处与女主角作对的二号女配角，曾经春风得意最后下场凄惨。真巧，《Happy!》就是这样的一个故事。
仍然是一目了然的中文翻译《网坛小魔女》，年轻漂亮纯洁善良未来大概会灿烂一片的高中女生海野幸忽然在某天得到了自己哥哥欠债两亿五千万出逃的消息。这笔巨款对于这位上父母双亡，下弟妹三个的普通女生来说简直是天文数字，但由于哥哥欠的是黑帮高利贷，如果不还钱，也许一家性命从此难保，为了保卫家庭的平稳和哥哥的性命，海野一口答应替兄还钱。两亿五千万的还法：一，去一个名叫“木瓜天堂”的酒吧做陪酒女郎（似乎不是单纯的陪酒女郎）；二，世界女子网球公开赛总冠军的奖金（敢问不会是温布尔顿吧？）。
对，你猜的没错，海野幸去做陪酒女郎了……只是一踏进酒吧，这位土的掉渣的小姐就被那纸乱金迷的生活吓得落荒而逃。天才美少女的故事终于拉开序幕，海野幸作为网坛的一匹无敌黑马展现在读者面前。日本这个社会是很奇妙的，在它的历史长河中，曾出现过能从十几公里开外的山上踢中山下足球门的小学生，也拥有过灌篮好象家常便饭一般的高中联赛，随随便便打几个全垒打或者投几个超快球的中学生棒球手们则更加数不胜数。这就是体育漫画，热血、激烈、单纯、直接，在汗与泪水中体验什么才叫做无悔青春。但浦择竟然不是这样！他以一种——这当然都是我的揣摩——略带中年的心情狠狠恶搞了青春一把，所有人在里面又哭又笑，所有的圈套都硬要反其道而行之。如果小幸是安达笔下的人物，那么她一定会一举成名连校长都成为她的Fans，如果小幸是井上笔下的人物；那么没准能和几个志同道合的朋友共同进步，再不济也该弄个双打互相支持……但是不幸生在浦泽手下的小幸，她只有一个人辛辛苦苦地支撑着两亿五千万：她喜欢的学长虽然外表俊美出生名门，但实在毫无任何处世经验只有帮倒忙的份；她所在的俱乐部老板是她妈妈以前的情敌，由爱生恨的可怕女人；她的教练是个色鬼，曾经因为骚扰自己的学生而被驱逐网球届；她的对手——我盼望已久的女二号——则是个万人迷，举国上下为了她的一举一动而热烈欢呼；可怜的小幸，她好不容易有了个朋友，还发现原来是个同性恋……如果是个正常人，生活在这样的状态下一定会发疯了吧？不过如果是个正常人——正常人有成为漫画女主角的必要吗？
被公认的定理一条条被颠覆又一条条被重造，任何阴谋都在小幸灿烂的微笑下土崩瓦解。海野幸用单纯的才华征服起世界，用简单的心征服身边的人，长兜远转的到了最后，浦泽恶作剧般浅浅一笑：这仍旧是个让人热血沸腾的正统体育漫画啊，脚上剧痛的小幸顽强在赛上，曾经鄙视她的观众们站起身来久久鼓掌，捉弄过她的老板或者对手不得不热泪盈眶……你哭了吗？在于我，虽然知道被浦泽涮了一把，但眼圈竟还是忍不住小红了一下。相信青春，相信泪水，相信阳光，相信坚强，相信如果你微笑着看着这个世界，世界就终究会对你微笑。这个神秘男子——《Master Keaton》
到目前为止，我依然认为《危险调查员》是浦泽最棒的一部作品（虽然剧本不是他本人写的……），甚至总觉得没准浦泽会很象他笔下的主人公奇顿太一呢。
在靠借着体育漫画成名的浦泽，如果一路走下，也许也会风风光光。但是，或许是因为人到中年的男子是善变的（为什么我总是一口咬定浦泽很老呢？感觉，完全是感觉），他尝试着抓住些什么，或者改变些什么。所谓机会就是这样的一种东西，如果你不小心错过，那么，一秒钟果然就等于一个世纪。
二十世纪八九十年代的欧洲，冷战结束，苏联解体，柏林墙倒塌……这些事情，对于我这样个处于东方一角当时还拼搏在月考季考年终考的小女孩来说，它们似乎只不过发生在电视里，甚至可以说发生在异次元。所以，只能在十几年以后，才懵懂地从浦泽那里了解一些私人化的历史皮毛，那动荡下千千万万生命的变化，自在或者不自在地活着，时而微小，时而重要。
奇顿是一个毫不起眼的大学讲师，同时又在保险公司做着审核保金的调查工作，他的兴趣爱好是考古，课题似乎是研究多瑙河文化之类，另参加过英国特种部队的训练，并写过一本如何进行野地生存的著作，他有一个有点罗嗦的聪明女儿和比较好色的活泼父亲，老婆倒是已经离婚了。就是这样一个男人，平时看起来唯唯诺诺，危险时刻却又异常临危不惧。他去过伊拉克直面他们的铁血将军，也辗转于德国调查过失忆的特工；他曾为恐怖分子平冤，也结结巴巴地保护过富商的任性女儿；他认识过末代沙皇大臣的儿子，也可以和意大利黑手党老大谈谈生意；他看见过巴比伦最辉煌的文化遗产，也活着走出过死亡沙漠塔克拉玛干。这种生活，对于整天生活在水泥森林中的我们来说简直无法想象，真的假的？当然真假并不重要，浦泽需要的就是这样的巨变，画风和故事大大转折，另一种社会承认态度和思维方式，更加广阔的天地。
大部分时候的奇顿，孤独地走在异乡街头，尽管他身怀绝技，但却为自己不能专心考古而落寞。他结交过一个又一个的朋友，又由于种种原因很快分开。他的调查准确高效，可他的论文观点却不被世人所接受。我常常以为这样的塑造就是处于转形期的浦泽，心里充斥着不满足感，然后吸收，然后学习，然后成长。无关年龄问题，只有不再有接受新知识欲望的人才会渐渐老去。浦泽和奇顿依旧在自己人生路上寻寻觅觅，最后奇顿在一个偏僻的小镇上终于辞去工作一心一意地坦然挖掘，灰头土脸却一脸微笑。那么，浦泽呢？
[人与兽的模糊界限——《Monster》]
如果说《危险调查员》还是以主角个人魅力来吸引目光的话，那么《Monster》……那是一个犹如旋涡一般的存在，每个人的生活都因不可抗逆的因素受到了破坏。曾经每个人都以他们自己认为非常正常的理念按部就班地活在这个社会，生活谈不上非常成功，但总有值得自己骄傲的点滴时常出现。但是忽然之间，黑暗劈头盖脸地打来，从未体验到的绝望和难以想象的恐惧，兽咻咻的呼吸喷在你的脑后，可是你却不知道它到底在什么地方。
天马贤三本是个成功医生，虽然他的成功多少有点尴尬成分在里面。作为一个毫无背景的东方人，他和德国一著名医院院长的女儿艾娃谈恋爱，并时不时帮助院长搞一些课题，做一些有政治影响的手术而得到院长垂青。但二十出头的年轻人，我们知道，还时不时地留恋着自己内心的真实渴望，幻想着真正的善和纯粹的美。于是在一天晚上，他毅然拒绝了院长让他救助市长的命令而去给一个头部中枪的小男孩成功取出了子弹。百年以后的他，大概都会为自己当时的这个决定而惊心动魄。
受到院长排挤和恋人抛弃的他心灰意冷打算离开德国，可就在这个时候，排挤他的院长三人组忽然死于食物中毒，小男孩和当时一同送来的双胞胎妹妹从医院失踪了。天马再次受到重用，机会女神对他频频微笑，但是他的噩梦才刚刚开始。某一天，他忽然得知，他救助的小男孩其实是个杀人魔鬼——不，并不那么简单，男孩的目光在于玩笑般的摧毁整个世界，好象一场游戏。治病救人的温暖世界被毫不留情地摧毁，天马踏上了寻访恶魔之路。
越是发展到高潮，天马的主角力量就越是被削弱。文质彬彬却内心冷漠的人，终日微笑却不懂幸福含义的人，无法回忆过去也看不见未来的人，任性蛮横却狠抓尊严的人……再强悍的人也有伤心落泪的时候，再凶蛮的人也会念念不忘当年一丝微小的温情，再黑暗的地方也有一丝丝光芒的闪耀。那样的社会，那样的历史，那样的藕断丝连互相在意的人们。《Monster》是浦泽真正意义上的成名大作，他让你真正地忘记你，忘记自己的世界，我在哪里？兽在哪里？你蹑手蹑脚地跟他来到这个陌生的地方，亦步亦趋，毫无怨言。
无论是故事，还是画风，浦泽都在《Monster》里进行了飞跃。他的故事不再单线发展而是更深更广地埋下许多伏笔线索，最后一条条地清理，纹丝不乱。他的镜头分配也堪称经典，犹如电影画面一般精细逼真，伸缩自如。在《Monster》里他塑造了一个幕后黑手般的插画家，在梦想征服世界的同时，插画家用最单纯的画笔在故事中埋下“恶”的念头灌输着孩子，最后幡然醒悟。我常觉得在这位插画家身上有浦泽自己的影子，当然他不似那么绝望，或者说恰恰相反，在“恶”的时候，浦泽仍留下善的影子。这时候的浦泽，似乎已不再相信“绝对”的事情，他要呈现一种复杂，一种值得人们为之拼搏值得人们为之放弃什么的深度和信仰。得到了什么，放弃了什么，这都已经不再重要，重要的是，每个人都不再放弃自己。
[唱给孩子的赞歌——《20世纪少年》]
没有人能象孩子那样单纯，没有人能象孩子那样热情，没有人能象孩子那样勇敢……能够拯救世界的人，就是没有忘记童年梦想的人。拯救世界，又见拯救世界！？画面初开，浦泽就沉浸在幽静七十年代田园风光和九十年代的世纪末动荡中。贤知本是个普通平庸有点落魄的便利加盟店店长，照顾下落不明的姐姐的孩子，又要抚养唠唠叨叨的老妈。他的一帮朋友似乎境况都和他差不多，大家都是成年人了，每个人都有养家糊口的担子。但该来的事情总是要来，先是一个童年好友莫名其妙地自杀，然后，贤知他们好不容易地发现，世界正往他们小时候幻想的方向转变。
一个叫做“朋友”的宗教帮派以出人意料的速度崛起，而与此同时，世界各国发生恐怖爆炸和病毒入侵，东京出现了巨大的机器人。而这些灾难，都曾在贤知他们的笔记本中出现过，最后当然会有正义的战士？谁来做正义的战士？只有我们自己。诚然，这个故事的确充满着夸张的英雄主义色彩，为了童年的荣誉和尊严，贤知他们纷纷放弃了自己的工作和地位，宁愿去做政府口中的“恐怖分子”，下落不明。《20世纪少年》现仍在连载中，读者任意揣摩着答案却又常常云里雾里，复杂故事不时地跳出眩目的火花，让你心潮激动，久久难以平静。
在故事里，有人说：与其画些浪漫而不着边际的爱情故事，哪怕一次也好，我想看些热血少年拯救地球的故事。这是本给还未燃烧完童年热情人们看的故事，老板阴阴的笑脸，甜腻腻又缺乏回味的都市爱情，一成不变的生活，冷眼旁观任何不平的胆小……其实想改变，很简单，只要你愿意回想童年，愿意面不改色的站在曾经幼小的自己的面前。浦泽直树，这个让人无法捉摸的男人，继续以他的热情和他的画笔，来唤醒你还没有来得及实现，或者还没有来得及发现的所有梦想和力量。
参考文献编辑本段回目录
http://www.xycomic.com/wenji/pinglun/200511/1592_2.shtml
http://www.comicyu.com/html/DMZT/20SJSN/GSBJ/2009/08/28008.shtml
