那些在重大国际电影节赢得殊荣的中国女演员们编辑本段回目录
从1992年张曼玉赢得柏林影后至今，15年来，中国女演员在众多国际电影节上屡获殊荣。在国际上，她们不仅为自己赢得了荣誉，也成为中国电影的标志。整理一下这些演员，探讨她们获奖的原因，也是一件颇有意义的事情。
一、三大电影节的影后们
1张曼玉：获奖作品《阮玲玉》《清洁》。张曼玉的《阮玲玉》在柏林获奖虽说实至名归，可是当年着实让人惊喜。因为此前从未有华人演员在如此重大的国际电影节折桂，更不用说是香港演员了。在这部《阮玲玉》中，张曼玉同时横跨30年代和90年代，更与阮玲玉真人表演片断同时出现，这对任何演员来说都是一个巨大的考验，张曼玉的表现自如、从容、内敛，抓住了阮玲玉的内在精神气质。与此前人们印象中的那个活泼、外在的张曼玉简直天壤之别。今天看来，可以说正是从这部电影开始，张曼玉开始飞跃成为一名真正的演技派巨星。而不得不看到的是，此前张曼玉经过的几十部影片的艰苦磨练，其情感遭遇的坎坷经历，所有这些为她提供了丰富的阅历，加上她内在的天赋，终于化蛹为蝶，绽放异彩的美丽。张曼玉的获奖不仅为香港女演员的表演能力起到了正名的作用。而她也成为许多女演员学习的楷模。而她于2004凭《清洁》获得嘎纳影后，再次成为首夺嘎纳影后的华人演员，当然尽在情理之中。
2巩俐：人们一度认为巩俐是幸运的，大家做了种种假设，认为如果没有张艺谋，巩俐或许一无所成。不过巩俐以她的近20年来的表现，向人们证实她的确是一位杰出的演员。记得曾看过一些导演对她的评价，很多导演都评价巩俐是一个天才型的演员，也是属于爆发型的演员，她能在表演现场很快进入角色的规定情境，笑中带泪，爆发力极强，可以表现人物微妙的情感状态。巩俐是幸运的，她出演了一系列获得国际大奖的作品，但是如果巩俐没有一定的演技，那种属于演员/巨星的大家风范，恐怕也不可能获得如今的地位。有趣的是，尽管巩俐出演了一系列美丽的古装与民国时期角色，但使她封后的却是两个朴实至极的当代女性形象。1992年她的《秋菊打官司》获得威尼斯影后。1999年《漂亮妈妈》在蒙特利尔获奖。这两个角色显示了巩俐在美艳外表背后，真挚素朴的一面。看来，在美艳与现实之间，现实的力量更为强大。
3肖芳芳（柏林影后《女人四十》，1995）
熟悉肖芳芳可能是她在《方世玉》中扮演的李连杰戏中“母亲”苗翠花，记得当时初看该片时，肖芳芳已经是多次获奖的著名演员了，然而片中有一个众多围观者向她扔鸡蛋、菜叶的镜头，而出现在镜头中的正是肖芳芳本人，看着她紧闭双眼，任凭鸡蛋、菜叶砸在她的脸上，不由由衷赞叹她的敬业精神。在阅读香港电影史资料之后，更是惊叹肖芳芳演艺生涯之久，从童星，到60年代的叛逆少女，直到80年代的金像影后，再到柏林影后，肖芳芳书写了一个个不老的传奇。因此，她1995年获得柏林影后也就不应奇怪了。多年的表演生涯，使得肖芳芳既能适应商业片的需求，演出精彩的喜剧片，也能够在文艺片中形成一种具有生活质感，非常生活化的表演方式，特别是她对女性的内心刻画细致入微，有些表演虽经设计，但自然妥帖。在获奖的《女人四十》中，肖芳芳出色地演绎了一位香港职业女性，她把普通香港事业女性在家庭、事业、生活中的压力和东方女性的善良、坚韧表现得笑中带泪。现实的力量是强大的，肖芳芳的获奖既得益于她的天赋，也源自她多年表演生涯的经验累积，更得力于她对香港现实社会生活的敏锐感触和全身心的角色呈现。
二、东京电影节的5位影后
东京电影节是中国电影频频获奖的幸运地。先后有5位女演员在此折桂。
1赵丽蓉
赵丽蓉当年演出《过年》就如同今年《鸡犬不宁》中的小香玉一样，首次担任重要的故事片角色，就出手不凡赢得大奖。她的获奖影片《过年》曾与杨德昌的《牯岭街少年杀人事件》并列获得东京电影节评委会大奖。与我们习惯了的演小品的赵丽蓉不同，《过年》并不是一部喜剧影片，相反还有些悲伤。这是一个发生在东北过年时候一个普通中国家庭的故事，影片通过一个家庭反映了中国90年代初期社会转型期的价值观念多重并置，并反映了这种价值观的冲撞给普通中国人生活带来的冲击。记得影片中非常精彩的片断吗，丁嘉莉饰演的泼辣儿媳，在灶台试探着索要她的金戒指，赵丽蓉老师的那种表演和神态吗？赵丽蓉在本片中的表演，其实已经超越了单纯技巧的层面，达到真正的生活呈现。她是用自己的心灵去感受去表现一个普通中国母亲的心灵。姜还是老的辣，没有一定的生活阅历，是不可能演绎如此成功的角色的。赵老师的获奖给所有的女演员都上了一课：只靠美艳恐怕是走不长久的。
2吕丽萍
我们的这个顺序是按照这些演员在东京获奖的先后排列的。说到吕丽萍，大家可能非常熟悉。《蓝风筝》也是一部很有分量的电影。记得，当年有报道说，谢晋导演评价吕丽萍能演到80岁，看来此言的确不虚。吕丽萍不是那种靠容貌过活的演员。但很有味道。当年争取《老井》时，被认为不够土气，但与张艺谋合作，演出他的妻子段喜凤就一鸣惊人。这次在田壮壮的《蓝风筝》中，吕丽萍饰演了一个在50年代中国政治漩涡中不断遭遇婚姻不幸的女人。吕丽萍的表演，不温不火，展示了个人在历史变迁中的无力感，个人命运的起伏跌宕。《蓝风筝》的获奖，表明了真诚关注中国历史的电影在国际上受到的关注。相信这些题材，不仅会拍出有分量的影片佳作，未来也会给许多演员提供施展身手的天地，毕竟那个时代太特殊了，对人性、历史与个人命运的阐释有着太多的表现空间。
3刘若英、曾静
这是一个双影后，刘若英、曾静凭着同一部电影而获奖。而她们扮演的是同叫美丽的两个女孩，很喜欢这部电影的英文片名“murmur of youth”，台湾导演林正盛导演的这部作品，正如片名一样，是一个关于女性青春的絮语。影片将两个女孩的暗恋，各自微妙的心事，在沉寂生活中的相互支撑表现的清新自然，令人感动。影片最后两个美丽走在了一起，建立了亲密的女性情谊。一直很欣赏刘若英，很细腻的表演，很女性的主题，这部《美丽在唱歌》真切地展示了台湾当代女性生活的一个侧面，刘若英、曾静共同获奖表明了评委对影片女性叙述的认同，也证实了台湾新生代女演员的表演功力。
5金雅琴
金雅琴在《我们俩》中的生活化表演，连续获得多项大奖。据说这是金老太太首次主演影片。在出演了一系列的配角之后，金雅琴的等待终于迎来收获，她厚积勃发，一举斩获大奖。这位84岁的老太太创造了中国电影的一个奇迹。金雅琴的获奖再次告诉我们什么叫生活的力量，在《我们俩》中，她的表演稳健自如，宛若生活，活生生地刻画了一位北京胡同中落寞的老年女性形象。这部作品本身也是女导演马俪文的代表作之一，据说98%根据她的本人亲身经历创作。影片不仅反映了人与人沟通的问题，而且也折射出老年问题这一国际性的话题。《我们俩》的获奖也告诉我们在全球化时代，一些具有国际性的主题，是具有全球认同的可能的，而说不定中国影坛哪位老演员就会抛出一颗重磅炸弹，轰动影坛。
三、其他国际电影节
1西班牙赛巴斯蒂安国际电影节
这是一个重要的国际电影节。很多年来，中国影片、导演曾多次获奖，但是女演员奖却只有一个，那就是1994年宁静凭借《炮打双灯》夺得的影后。怎么说呢，这个西班牙电影节历史颇为悠久，而宁静演出的正是一个向传统男权社会挑战的女性形象。在这部影片中，宁静演出了一个民国时期的女扮男装的炮坊女东家--春枝，按照规矩，作为唯一继承人的她，只能女扮男装，然而一位外乡画匠的到来，打乱了她平静的生活，她萌动了女性的爱恋，但这也给她所代表的男权秩序产生冲击，悲剧终于发生了。但是，春枝并没有死，虽然他的恋人受了重伤，但她为他生下了一个儿子，也带来了新的希望。这是何平导演的力作，也是宁静首部重要作品，据说正是因为这部作品的录音师推荐，姜文才决定面试宁静，最终使她获得了《阳光灿烂的日子》中的米兰。而宁静在这部作品中的表演确实出色，这个女东家的造型也很出彩，她太特殊了。相信，这个角色在中国电影史上也是一个很少见的形象。
2归亚蕾
归亚蕾的演技不用说了，大家都非常熟悉。绝对的台湾实力派演员，也是一个拍了大量影片的女演员。这次，归亚蕾在谢晋导演大儿子谢衍拍的《女儿红》中，饰演了一个经历颇为丰富的绍兴酒坊女人。这个角色经历了中国社会的种种变迁，角色跨度很大。由归亚蕾、周迅和上海国际电影节影后顾美华联合演出。正如海报所言；“女人，二十、四十、六十，耗尽一样的青春，开创不一样的命运，情牵三代的传奇”，影片通过一坛绍兴女儿红，透过三代女性命运，展示了时代风云。这部电影为归亚蕾赢得捷克卡洛维发利电影节最佳女演员奖。唯一有些遗憾的是影片中归亚蕾前半部分少妇扮相，与演员年龄有些差距，显得有些不相称，但是其他部分她的表现都堪称出色。
3倪萍
倪萍去年获得了蒙特利尔电影节影后桂冠。获奖作品是杨亚洲的《雪花那个飘》，这是一个讲述农村女性电影放映员的故事。这部作品也是和《泥鳅也是鱼》套拍的。但拍摄条件要更为艰苦，倪萍出色地演绎了那个质朴的农村女性。倪萍早在80年代初期，就拍摄过如《山菊花》等影片，饰演美丽温柔的女性形象，再次拍摄电影以来，她很快洗尽铅华，多数扮演朴实的社会中下层女性，真切自然，富有生活化，显示了她执著的艺术追求。倪萍的获奖既是对她出色演技的肯定，也是对这种职业精神的嘉奖。
四：两大遗珠之憾
1斯琴高娃
毫无疑问，斯琴高娃女士是当今影坛杰出的演技派代表。令人惊讶的是，她的可塑性如此之强。从土得掉渣的农村妇女，到上海滩中落寞的姨妈，再到清宫中的慈禧太后，斯琴高娃以一个个生动逼真的艺术形象打动了数代观众。只可惜如此杰出的演员，屡次与重大国际电影节影后擦肩而过。由她主演的影片《香魂女》和《天国逆子》曾分别在柏林电影节和东京电影节收获金熊奖和最佳影片大奖。而在这两部影片中她是绝对的女主角，戏份极重。当年柏林影展的评委特别为她遗憾，因为按照柏林的规定，影片获得大奖，演员也就失去了获得单项奖的机会。不过聊以自慰的是，正如谢晋导演所言，金杯银杯不如观众口碑。有金杯银杯固然好，但是对于一名演员获得观众的真心喜爱应该是他（她）最大的幸福。
2余男
余男和斯琴高娃的情况很相似，原本在今年的柏林电影节时曾预测她会夺得影后大奖，不过稍有意外的是《图雅的婚事》力挫群雄，勇夺金熊，余男也就与大奖擦肩而过，虽然本届评委施南生女士（徐克的夫人，著名制片人）曾建议余男获奖，然而规则毕竟不可更改。看过余男本人，再看她的影片，你会惊异两者差异之大。余男两部获奖影片《惊蛰》和《图雅的婚事》拍摄条件都非常艰苦，而且是与非职业演员配戏，角色又都是农村妇女，难度极大。余男很成功地塑造了这两个具有深度的人物形象。而今年的金马奖余男本已入围，被视为最大热门，无奈终因各种因素，最终退赛，颇为遗憾。不过还好，《图雅的婚事》最近夺得重要的芝加哥电影节影后大奖，可谓失之东隅，收之桑榆。况且余男还很年轻，通过几部影片已经展示了非常大的可塑性。由于和著名导演王全安的长久合作关系，未来收获某个重大国际影后，对她只是时间问题。
总结：这是一个挺长的帖子。之所以做得这么长，并不是要一味鼓吹精英主义，抑或宣扬获奖至上。事实上，有些演员没有获得国际大奖，也照样获得观众的喜爱。一部影片获奖演员的表演是一个方面，但还需要天时地利人和。不过，当我们看了上述获奖演员之后，我们又发现，这些能够获得重大国际电影节表演奖的女演员都是极具实力的演员，而非单靠外表、制造绯闻出名的所谓明星。对于一名真正的演员，磨练扎扎实实的演技，这或许才是最重要的。
