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什么是玄幻小说编辑本段回目录

玄幻小说
玄幻小说是一种类型小说,通常以冒险、战争为主题,时代背景、世界观等皆无拘束,可任凭作者想像力自由发挥。与科幻奇幻武侠等幻想性质浓厚的类型小说关系密切。 一般认为玄幻小说一词为香港作家黄易所提出,原意指“建立在玄想基础上的幻想小说”。 1990年代后半网络文学兴起,在网络上发表的小说作品与日俱增,其中许多作品是以日本角色扮演游戏为基础所衍生出来,带有与魔法风格的冒险故事,曾一时被归类为RPG小说。但随著故事题材的拓展与多元化,开始有人引用玄幻小说一词来为这些小说分类,并且迅速普及于网络社群之间。 到了2000年代前半,由于文类定义的松散模糊,原则上凡是不能明确归类于科幻、武侠、恐怖等传统范畴的幻想小说,都可以被归于玄幻小说之类,因此其定义也明显超出了黄易初时对此用词的设想。 玄幻小说所涵盖的类型大致上和英语中的"fantasy"较为接近。约莫在玄幻一词开始普及的同时期,奇幻一词亦被引入文用于对译fantasy,但由于两者的使用社群重叠不大,因而各自发展出不同的意涵。 对于惯于以奇幻对译fantasy的社群而言,玄幻意指“混和奇幻、科幻、武侠等多重要素的中文幻想小说”。 对于惯于以玄幻来统称幻想小说的社群而言,他们有时会以玄幻来统括fantasy的范畴,有时会以魔幻一词来指称欧美的fantasy小说,尤其是强调其偏重于超自然魔法的特色。 玄幻小说的定义,至今仍有不少争议。科幻小说家叶永烈说过,科幻小说魔幻小说玄幻小说是幻想小说的三大种类。这种分类方法目前得到较多的承认,所谓幻想小是一种建立在假想情况下发生的一系列故事。区别在于∶科小说注重建立在科学基础上,以英国作家玛丽·雪莱的《科学怪人》为第一部代表作;魔幻小说是建立在神话基础上的,以西方的《魔戒》《龙枪》等为代表;玄幻小说最近才在中国大陆兴起热潮,它建立在玄想之上,内走得比魔幻小说更远,更自由,不受科学依据的束缚,有更多空间可以发挥幻想,黄易可视为中国现代玄幻小说的一个代表。天,中国的玄幻小说数量之多,种类之繁杂,早已把这各种元素都收拢其中了。网络上最火红的玄幻小说之一《飘邈之旅》开宗明义就说∶“也许会看到古代中华的延续/也许会看到先进的文明/也许会看到诱人的法宝/也许会看到仙人的遗迹/也许会看到西方中世纪的古堡/也许会看到各种稀奇古怪野兽/这就是飘邈之旅。”仅仅从这里,我们就可以看出,玄幻的玄,和玄学没有瓜葛,而仅仅是一种海阔天空恣意纵横的玄想了。

玄幻与魔幻,科幻,奇幻的区别编辑本段回目录

魔幻:辞海中可查的词组为“魔幻现实主义”。注释:20世纪60年代流行于拉丁美洲的一个重要文学流派。该派接受了原宗主国西班牙葡萄牙文化的传统影响,同时吸收了古老的印第安文化黑人文化,并从西方现代派文学得到了启迪。作品借用古老神话和民间传说,把拉美现实政治社会描写为一种现代神话,既有离奇幻想的意境,又不乏现实主义的情节和场景…… 玄幻:这个词辞海中没有,不过从么“某某幻”的构词结构可以分析“玄幻”的概念应该视基于“玄”这个背景的想象吧。那玄幻小说么“玄”的意义就可查了:1、幽深玄妙、高远莫测的道;2、精神性的宇宙本体。而纵观被我们称之为“玄幻小说”的文学作品“玄幻”的内容真实的的确确的“高远莫测”。大量的“玄幻小说”里面有西方的魔法、占星术、中国的武术和谋略、日式的人物造型,再加上科幻,或者特异功能,更有神话,而且往往是中国、印度、希腊神话并存其中。这个时候我发现“玄”这个字真的很“玄”。 科幻:可以在辞海中看出,“科幻”是“科学幻想”的简写,所以与原本并没有科幻这个词。它的意义是用幻想的形式表现、探索人在未来世界的物质精神文化生活和科学技术远景,其内容交织着各种科学事实和预见性想象。所以看出科幻的“幻”不是单纯的YY,而是有“探索”、“科学事实”、“预见”这样的基础的。 奇幻:辞海中查不到,在汉语概念中还没有准确的定义。查过相关资料,大多数的观点认为奇幻可以解释为“传奇”。什么是传奇呢?从中国文化史角度辞海说传奇是情节离奇或人物行为超越寻常的故事。从西方文化史角度说是“中世纪欧洲骑士文学中一种长篇故事诗,主要描写骑士的爱情和游侠的冒险故事”。在现在,一谈及奇幻往往被人联想到精灵矮人吸血鬼等等。其实这只是狭义的把北欧神话的概念扩大了。

玄幻小说的概况编辑本段回目录

玄幻小说,可以说是近年来才兴起的“具有中国特色的幻想小说”。它的创作原则就是无原则,它的幻想基础就是无基础。为什么这么说?因为玄幻小说基本上是综合了西式奇幻、中国武侠、日本动漫、科学技术的大杂烩。 中国文化包容性极强,任何外来事物都能溶进它的怀抱中,并衍生或变形出一些新事物。 玄幻小说正是如此。大多数玄幻小说,取了西方的魔法、中国的武术和谋略、日式的人物造型,再加上科幻,再加上神话(而且经常是中国印度希腊神话并存……),构建出神奇的世界,精彩的故事。 论到虚构、幻想,玄幻小说是四类幻想小说中最自由的。它写未来科技,却不需要用科学理论验证;它写魔法,又不考证西方巫术学体系;它写武术,却比传统武侠更神奇强大,经常超越人类生理极限……不论是虚拟世界架构,还是人物经历,都是玄之又玄,天马行空,自由无比。 玄幻小说经常遭人斥骂。科幻迷骂它“玄幻小说胡思乱想”,奇幻迷也骂它“胡思乱想”。殊不知,玄幻小说的特点就是胡思乱想,无原则,无基础。但是,这种胡思乱想却有自己的理论体系和设定,不管这体系能否经得起严谨考证。 玄幻小说,可以说与魔幻现实主义小说完全对立。魔幻是以“幻”作为渲染,主写现实事件;玄幻则是以现实事件作为情节表象,主写“幻”。 在四类幻想小说中,玄幻小说是最“幻”的一类。因为少了束缚,所以能够挥洒自如,随心所欲,读起来往往痛快淋漓,十分刺激。因此,尽管“正统科幻”和“正统奇幻”都对玄幻大加贬斥,玄幻小说仍然拥有相当广大的读者。 玄幻小说之所以流行,恐怕是因为,玄幻小说中的人物往往能力超凡,拥有非常大的自由,想要什么就有什么。对于普通人来说,这是一种极大的快乐与放松——生活中最难受的就是不能随心所欲,而玄幻小说给了读者放松心灵、体验自由的机会。或者说,玄幻小说“读起来很过瘾”。 玄幻小说,由于其本身特征,很难对它下个确切定义。特别是在台湾,很少听到“奇幻”这个词,而是以玄幻代称。 我们所看到的许多“奇幻”、“科幻”甚至“武侠”小说,其实应该归入玄幻类。而市面上所售的玄幻小说,其中有极少部分实际上是奇幻、科幻小说。 玄幻小说很难获得成年读者的青眯,却往往受到青少年读者狂热喜爱。玄幻小说的作品数量最多,平均水平也最低,到处都是垃圾作品,因此往往令人产生“玄幻小说都很差劲”的印象。实际上,玄幻小说也有出色的精品。 对于“正统”的科幻迷、奇幻迷们来说,如果敞开心扉,不带偏见地去评析,玄幻小说也算是有存在价值的专门类别,而且不会在短期内消失,甚至还会更为壮大。毕竟,存在即合理,玄幻小说的盛行,是有其社会心理根源的。

奇幻小说的概况编辑本段回目录

奇幻小说(或称奇幻文学)之中的“奇幻”一词,是由英文的“fantasy”翻译而来。此一译名之固定,乃由台湾奇幻文化艺术基金会的负责人朱学恒,于1992年在台湾的老牌电玩月刊杂志《软件世界》(已于2005年底第200期时休刊,后以季刊方式于2006年夏季时复刊)中,开设为期共一年半的“奇幻图书馆”(Fantasy Library)专栏时固定下来,并沿用至今成为通用译名。在文学中,奇幻小说这种小说形式包括了长篇小说、短篇小说、角色扮演游戏和电影,依文化背景可区分为东方奇幻小说与西方奇幻小说,故事结构多半以神话与宗教以及古老传说为设定,因而具有其独特之世界观。奇幻小说的故事或者发生在与现实世界规律相左的“第二世界”中,或者是在现实地球中加入超自然因素。奇幻小说这种题材与科幻小说与恐怖小说既有联系,又有不同。这三种体裁起重要作用的都是幻想成分,都以现实为基础或者推测现实曾经怎样、应当怎样。奇幻小说的特点是大胆的想像和探索。奇幻小说与科幻小说不同之处在于之背通常较偏向非百分之百理性或是不可预测的世界结构上(内容多有魔法、剑、神、恶魔、先知),以时间序区分,奇幻小说较偏向过去也就是历史中寻求背景依据或是相似,而科幻小说则会偏向现有科技的延续,强化及加强想像。历史奇幻小说有着悠久而卓越的历史,其源头可上溯至希腊神话和罗马神话(特别是荷马的《奥德赛》)、北欧神话(日耳曼神话)史诗如《贝奥武夫》。而中世纪骑士文学与近现代哥特文学的广泛传播,为奇幻文学的兴起打下了坚实基础。亚瑟王传说为当代奇幻小说提供了另一重要题材,魔法师梅林、圆桌骑士、马术、浪漫却轮廓鲜明的道德问题,在众多作者笔下呈现纷然不同的面貌。在19世纪和20世纪初,许多奇幻小说与科幻小说发表在相同的杂志上(通常也是相同的作者)。在20世纪中叶,J·R·R·托尔金的《哈比人历险记》和《魔戒》、C·S·路易斯的《纳尼亚年代记》、娥苏拉·勒瑰恩的《地海》系列获得了巨大的声望,奇幻小说写作获得了重生,之后的作品多模仿这些成功的作品,从神话、史诗和中世纪浪漫文学中借鉴了许多成分。这些奇幻小说使龙与地下城这类的角色扮演游戏诞生,而游戏又反过来产生了更多的小说。游戏公司发行以它们自己的虚构游戏世界为背景的奇幻小说如龙枪编年史、被遗忘的国度和机甲战士等系列名著

奇幻要素编辑本段回目录

和其他的小说类别一样,所谓的奇幻小说也许只是书商的一种上架策略,未必有一个清晰的定义可以不让某小说不被预期地踢出或被划归这个类别。也就是说,有很大的模糊地带。一个清晰的指标可以让你知道一篇小说可能更接近或是远离这个类别,那就是所谓“约定俗成的要素”。当读者反覆看到这些要素时,会越来越倾向于认为它属于这个类别,而不管学院派如何进行批判或挑剔、或是作者自己对于被划归这个类别具有反感。

架空世界
以魔戒为首杜撰一个世界作为奇幻小说的发生舞台已经成为常见手法。不过在此之前,某些这类的世界似乎经由镜子或树洞和地球相通。为了证明作者的想像力,让这个世界被扛在大乌龟壳或象背上早已不稀奇,世界的外海外缘布置连续的大瀑布让落下去的任何东西永远消失也不再是新奇的点子。你可以干脆让这个世界座落在海底的巨大气泡中,或者让架空世界中全部有没有智慧的生物都拥有飞行或漂浮能力、而在深不见底的大气半空中结巢居住。一定还有更炫更酷的点子。

非人智慧生物/种族
一个显然不是人的生物或非生物,尝试或理所当然地和故事中的角色顺利沟通,时常是我们判断一篇小说属于奇幻小说的开始……哦,除非在接下来它们的自我介绍中马上谈到自己来自仙女座或核心星团。在一些被归类于严肃奇幻的小说当中,这样的种族也许会有自己的特长、社会、文化甚至演化分支,比方说妖精、矮人;而在另外的一些作品中那可能只是一张会说话的扑克牌。无论如何它们长成这样、或说被描写成这样,大都是为了在故事中演出一些人类办不到的事情,例如说张嘴喷火、施展魔法或者不借助身外道具就可以玩一局梭哈。除了外星人之外,对于一些非人智慧生物在故事中出现的情况,仍需要更小心的推敲,比方说它们被称呼或自称为天使、恶魔或者是神。有时这无疑地证明它是一篇奇幻小说,但也有许多时候这篇故事的完成出自一个严肃的宗教宣传动机。请牢记,对于信仰者而言,这些现实中好像不存在但也许只是不容易发觉的生物或非生物,无疑地是拥有类人或是超人智慧的,绝不是一种奇幻。只要他们所信仰的宗教这么主张。

奇怪的神话宗教体系
越出名的作品越会极力避免影射现实中的宗教可能会为作者带来的麻烦,因此无论是科幻或奇幻小说,当他触及和信仰有关的议题时,一个捏造的神话和宗教体系便应运而生。当然有时候虚构的神祇不是因为这么高尚的理由出现,单纯只是因为一群更具威力的家伙对于故事的戏剧性开展将有著无可取代的重要贡献。

各司其职的任务队伍
鲜少有奇幻小说的作者,不用某种奇特的职业来象征他在自己的架空世界中捏造的文化。最常见的例子就是:当一个世界有魔法存在,无可避免地就会产生一些称为法师这种以之为业的人。这种事情在科幻小说中比较罕见,但类似例子仍然让人耳熟能详,比如说星际大战中的绝地武士。红花也须有绿叶相衬,彰显这种职业身份的特殊性最好的办法就是对照者的存在,而且最好不只一个,任务队伍就这样诞生了,例如在佛罗多、亚拉冈等凡人中更显得具有不凡身份地位的法师甘道夫。角色扮演游戏的出现无疑地强化了奇幻小说的这种成分,后世的托尔金们完全没有必要在写小说时再去为法师要用哪一招来克敌制胜而烦恼。就算他们有这方面的喜好,他们的点子也很难比无数游戏制作团队的更好。

神秘的邪恶势力
全球各大国家情报机构和媒体都对盖达组织的活动资金来源和背后支持者高度关注。奇幻小说中完全不需要担心这种事情。一个有趣的现象是,许多奇幻小说中的特殊文明,比方说魔法,是“可验证”的,也就是说它很科学。但是连拥有最深厚数理逻辑根基的架空背景设定者,都很难否认,当一颗邪恶的能量宝珠就拥有组织一批势力压倒性庞大的军队的力量时,对于剧情的开展而言非常便利,甚至比捏造那些神祇更简单。我们在魔戒电影中看到那些据说经由某种方法将goblin和elf合成、而在诞生时痛声哀嚎的兽人时,猜想它或许早已经知道此后无数担负起被英雄宰割任务的邪恶生物,都将会经由类似的神秘难明的途径一窝蜂地大量生产出来。

分类编辑本段回目录

20世纪流行的奇幻小说通常分为几个分支:
严肃奇幻
剑与魔法
现代奇幻
科学奇幻
轻松奇幻
浪漫奇幻
蒸汽朋克(Steampunk)
奇幻电影(不同于科幻电影)
英雄奇幻——更接近于混合了科幻小说成分的类别。
奇幻奖项
由于奇幻文学与科幻文学的天然联系,众多科幻奖项也同时或逐渐接受奇幻作品提名。比如雨果奖与星云奖最初都是纯粹的科幻奖,后来也接受奇幻作品成为泛幻想类的奖项。其他比较重要的奖项有:
轨迹奖(Locus award):由美国《轨迹》(Locus)科幻杂志读者票选的年度科幻与奇幻奖。
世界奇幻奖(World Fantasy Awards):1975年开始的评委团评审奇幻奖,于每年的世界奇幻大会(World Fantasy Convention)期间颁发。
神话幻想奖(Mythopoeic Fantasy Award):偏重于Inklings式奇幻作品的年度奖。
不列颠奇幻协会奖(British Fantasy Society):英国作家的奇幻年度奖。
主要作品
欧美奇幻
《蛮王科南》系列(Conan the Barbarian)- 罗伯特·霍华德(Robert E. Howard)1932年
《幽灵古堡》三部曲(Gormenghast)- 马维恩·匹克(Mervyn Peake)1946年
《纳尼亚传奇》系列(The Chronicles of Narnia)- 克利夫·史戴普·路易斯(C. S. Lewis)1950年
《魔戒》系列 - J·R·R·托尔金 1954年
《地海传说》系列 - 娥苏拉·勒瑰恩 1968年
《最后的独角兽》(The Last Unicorn)- 彼得·伯格(Peter S. Beagle)1968年
《安伯志》(The Chronicles of Amber)- 罗格·泽纳兹尼(Roger Zelazny)1970年
《赫德御谜士》系列 - 派翠西亚·麦奇莉普 1976年
《精灵宝钻》 - J·R·R·托尔金 1977年
《莎拉娜之剑》系列(The Sword of Shannara)- 特里·布鲁克斯(Terry Brooks)1977年
《圣石传说》系列 (The Belgariad)- 大卫·艾丁斯(David Eddings) 1982年
《黑暗塔》系列 (Dark Tower)- 史蒂芬·金(Stephen King) 1982年
《费奥纳瓦织锦》三部曲(Fionavar Tapestry)- 盖伊?凯佛列?凯伊(Guy Gavriel Kay) 1984年
《龙枪》系列 - 主要为玛格丽特·魏丝和崔西·西克曼(Margaret Weis and Tracy Hickman)1984年
《创者传》(The Tales of Alvin Maker)- 奥尔森·斯科特·卡德(Orson Scott Card)1987年
《黑暗精灵》系列 - R·A·萨尔亚多(R. A. Salvatore)1988年
《死亡之门》系列(The Death Gate Cycle)- 玛格丽特·魏丝和崔西·西克曼 1990年
《时光之轮》(The Wheel of Time)- 罗伯特·乔丹(Robert Jordan)1990年
《真理之剑》系列 - 泰瑞·古德坎(Terry Goodkind)1994年
《刺客系列》系列(The Farseer Trilogy&THE TAWNY MAN BOOK) - 罗苹·荷布(Robin Hobb)1995年
《冰与火之歌》系列(A Song of Ice and Fire)- 乔治·R·马丁(George R.R. Martin)1996年
《哈利·波特》系列 - J·K·罗琳 1997年
《美国众神》(American Gods )- 尼尔·盖曼(Neil Gaiman)2001年
《大魔法师》(Jonathan Strange & Mr Norrell)- 苏珊娜·克拉克(Susanna Clarke)2004年
日本奇幻
梦枕貘
《阴阳师》系列
《幻兽少年》系列
《沙门空海》系列
菊地秀行
《吸血鬼猎人D》系列
水野良
《罗德斯岛战记》系列
《魔法战士李维》系列
小野不由美
《十二国记》系列
《东京异闻》
中国奇幻
《九州幻想》
《诛仙》
《九玄》
黄易
《大剑师》
毕华流
《荒原三部曲》
《桑梓荒原记》
《白狼传》
半只青蛙
《龙战士》/《龙战士传说》
罗森
《风姿物语》
《阿里布达年代记》

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