| 片名： |
《莉莉·玛莲》 | ||
| 导演： | 赖纳·维尔纳·法斯宾德 Rainer Werner Fassbinder | ||
| 编剧： |
Lale Andersen | ||
| 主演： | 汉娜·许古拉 Hanna Schygulla 吉安卡罗·吉安尼尼 Ginacarlo Giannini 梅尔·佛尔 Mel Ferrer | ||
| 影片类型： | 战争 / 爱情 / 音乐 | ||
| 片长： | 120分钟 | ||
| 国家/地区： | 西德 | ||
| 对白语言： | 英语 / 德语 | ||
| 年份： | 1980年7月 | ||
| 级别： | Singapore:R(A) / Finland:K-16 / Sweden:15 / UK:15 / USA:R / West Germany:12 / Iceland:16 / Netherlands:12 / Australia:M | ||
| 影片简介： |
1938年，瑞士苏黎世。青年作曲家，犹太人罗伯特和德国歌女维莉正在热恋中。罗伯特的
留在德国的维莉只有靠唱歌维持生计。谁知她的一首《莉莉·玛莲》，引起了德军将士的强烈反响。在军中广为流传，无论是硝烟弥漫的战场，还是稍显宁静的哨厅、军营，军官将士们无不沉浸在歌声中，或许是战争的惨烈和噪杂，歌声中传达的正是人们渴望已久的和平与温馨。这首歌经过德军高官乃至上流社会的有意支持，从而一举成名。维莉也成了令人注目的明星。罗伯特在瑞士终日思恋情人，通过广播听到了维莉的歌声，他冒险来到德国，维莉向他坦露心迹，两人情意缠绵，却不知身处险境。在盖世太保的监视下，罗伯特离德之前遭逮捕。 为了营救罗伯特，维莉接受了地下组织的任务，冒死寻到揭露德军集中营屠杀战俘的胶卷，在德、瑞边境交界处，用胶卷交换罗伯特和其他难友。 而维莉却遭监禁。罗伯特了解了维莉冒死寻来胶卷救他，他按组织安排冲入电台，向德士兵广播，告知他们唱《莉莉·玛莲》的维莉在集中营被害，而德军将士也对维莉的歌怀恋不已，于是维莉最终离开集中营，再次登台。 战争结束了，维莉风尘仆仆地到瑞士来找罗伯特，却看到罗伯特已成为一名卓有成就的音乐家，身边已经有了妻子米里安。维莉竭力克制着内心的悲伤，黯然离去。 |
创作背景：编辑本段回目录
法斯宾德根据30年代传奇歌星拉莉·安德森的经历，以及其唱红了整个欧洲的传奇歌曲《莉莉玛莲》改编成这部
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| 剧照 |
导演生平：编辑本段回目录
赖纳·维尔纳·法斯宾德 Rainer Werner Fassbinder 男，生于1945年5月31日，德国巴伐利亚州Bad W?ri
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| 法斯宾德 |
导演、编剧、演员、制片、剧场经理、编曲、设计、剪接和摄影等多职，14年拍片生涯总共执导过41部电影，死时才37岁，死于吸毒过量。作品擅长结合好莱坞类型片和国度的风格化倾向，对德国社会抱敏感的批判态度。一方面追求布莱希特的疏离感，不让观众入戏，另一方面采用通俗剧的桥段，并将俗气推到极致，以制造戏剧效果。其主要作品有： 《水手奎雷尔》 （1982）、《维洛妮卡·佛斯的欲望》 （1982）、《莉莉玛莲》（1981）、 《萝拉》 （1981）、《柏林亚历山大广场》（1980）、 《第三代》（1979）、 《玛丽娅·布劳恩的婚姻》（1979）、 《绝望》（1978）、 《德国之秋》 （1978）、《十三个月亮之年》（1978）、 《恐惧吞噬心灵》（1974）、 《柏蒂娜的苦泪》 （1972）、《四季商人》 （1972）等。汉娜·许古拉 Hanna Schygulla 德意志联邦共和国电影女演员。汉娜最早在赖纳·维尔纳·法斯宾德的“反抗
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| 汉娜·许古拉 |
梅尔·弗尔 Mel Ferrer 1917年出生于美国新泽西州的梅尔·弗尔(Mel Ferrer)，个人的表演成就并不如前妻奥
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| 梅尔·佛尔与奥黛丽·赫本 |
相关影评：编辑本段回目录
1943年的德国带着一种残酷的萧瑟，二战正酣的纳粹开始闻到无法阻挡失败的气息。这时，一曲忧伤而略带哀怨的歌曲——《莉莉·玛莲》，唤起深藏在士兵们心中永久的乡愁与爱意，它成了炮火连天的日子里唯一的慰藉……
法斯宾德用独特的方式把好莱坞情节剧和自己所擅长的间离技巧结合起来，为观众呈现出一部相对通俗并且华丽非常的影片。这是法斯宾德影像世界中，最容易被理解的一部，虽然影片各方面看来都不像法斯宾德其他电影那样，才情喷薄。不过，法斯宾德独特的处理方式依旧令人难忘，这部娱乐性和观赏性具佳的电影，除了表现出法斯宾德对好莱坞情节剧，特别是道格拉斯·瑟克电影的迷恋之外，也是法斯宾德对早期影像风格的回归。这里面包括封闭的环境、引人深思的镜子意象以及超现实主义式的布景等等，它们共同营造出一个压抑、无处可逃的世界。纳粹元首赠送给维莉的房子，洁白单调，幽闭间透出一丝冷清，这无异于一间豪华的监狱。女主角维莉就如同房子里那被框在镜子内的影子一样，无法摆脱生活困境，也无法追求自由爱情，或者说她根本就不愿意摆脱。而罗伯特的父亲对着镜子鼓掌的镜头，更给镜子注入了新内涵，它不仅是被压抑的意象，也是压抑的来源。
法斯宾德把血腥的战争场面和维莉的演唱交互切换，极富讽刺意义。他并未对战争本身，或者人物境遇表现出太多怜悯和同情，情感宣泄点到即止，呈现出一种接近现实的冷淡，甚至是冷漠。维莉和罗伯特虽然一直相爱，但这种爱意无疑是屈服于生活本身的，维莉成为被纳粹利用的宣传工具，罗伯特则在父亲的压力下，把维莉留在德国。虽然几次前来和心爱的人相会，最终还是与他人结婚，继续自己的事业。影片中人物情感变化处于一种飘忽不定的状态，它保持了观众和影片角色之间的距离，给人以思考空间，这正是法斯宾德所追求的。
《莉莉·玛莲》的灵感来自一首流行于二战期间的士兵恋歌，由当时的歌星拉拉·安德森演唱，内容描述的是即将分手的恋人在路灯下殷殷道別的情景。法斯宾德把这首富满宿命色彩和悲观气息的歌曲变成战场上士兵们挥之不去的乡愁，当音乐响起时，每个人都凝神静听，莉莉·玛莲恍若他们的母亲、姐妹、情人……只可惜一切正在逐渐变味，这首旋律优美的歌曲每唱一次，残酷就增加一分，美好的内涵却越来越少，当罗伯特被拘禁在纳粹集中营时，不断播出的《莉莉·玛莲》成了他耿耿于怀的日梦夜魇，敌人阵营里的会面，两人都要强自压抑内心的情感，假装毫不相识，罗伯特门口的那个回头，成了两人精神上永远的诀别。当影片最后维莉用断断续续的沙哑的声音唱起《莉莉·玛莲》时，一直为她的歌曲伴奏的钢琴师正倒在前线的血泊中，一切再无曼妙可言。就在这一刻，德意志第三帝国土崩瓦解，只可惜那备受摧残的人儿，早已无力再露出天真的笑脸。
法斯宾德并未对纳粹德国表现出捶心的愤恨，也没有对犹太人营救行动表现出多少赞许和悲情，一切如同天上飘来的云朵，最终都注定要散去，包括战乱、浮名、悲剧以及爱情……
战争结束，恢复元气的维莉终于摆脱桎梏，赶到瑞士。在一个大型音乐会上，透过墙壁的方孔，看到恣意挥洒的罗伯特。此刻的罗伯特早有家室，功成名就。两人的已成陌路，向见无语。当罗伯特再次从幕前退下来时，伊人早逝，空留寂寥。
此情可待成追忆，只是当时已惘然……
参考文献：
[1] Mtime时光网 http://www.mtime.com/movie/30784/
[2] 海报时尚网 http://www.haibao.cn/article/67378.htm
