史上最具影响力的15部经典电影编辑本段回目录
《乱世佳人》海报
《星球大战》海报
新华网北京4月14日专电 美国著名的非商业电影频道“特纳经典电影”日前评选出有史以来最具影响力的15部电影，《星球大战》《乱世佳人》和《精神病患者》等入选。
美国合众国际社13日援引该频道资深主持人罗伯特·奥斯本的话说：“关于到底应该选择哪些电影我们争论了很久。最终我们决定只列出15部，但其中涵盖了一批伟大的作品。”
“特纳经典电影”为庆祝该频道成立15周年而举行了此次评选，并在其网站上公布了结果。其他入选的影片是：《一个国家的诞生》《战舰波将金号》《大都会》《第42街》《一夜风流》《白雪公主和7个小矮人》《关山飞渡》《公民凯恩》《日落狂沙》《偷自行车的人》《罗生门》和《筋疲力尽》。
该频道负责节目编排的高级副总裁查利·塔贝什说，该频道一直致力于推荐经典电影，此次推出的最具影响力电影只是开始，他们还将评选一系列不同类型的经典影片。
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史上最具影响力的15部经典电影
时光网特稿 日前，TCM（Turner Classic Movies，美国著名的非商业电影频道“特纳经典电影”）评选出了电影历史上最具权威性与文化影响力的15部电影。它们也许不是最完美的电影，也许不是某些领域里第一个吃螃蟹的作品，甚至也许不是当代影迷喜欢看的那种片子，但它们的诞生不仅仅塑造了同领域电影的模式，甚至树立了观众在观看影片时所持判断和观点的标准，并在日后给无数电影和无数电影人带去了深远的影响。TCM在15周年之际，将这些伟大的作品一一盘点，片单以时间为序。
《一个国家的诞生》1915
导演：D·W·格里菲斯
主演： 丽莲·吉许 Henry B. Walthall Mae Marsh
这枚好莱坞真正的“票房炸弹”诞生于1915年，那还是欧洲电影称雄一时的年代。格里菲斯发誓一定要做出一部有变革意义的影片，达到足以为“美国电影”树立名头的作用。于是，由他创造并实现的电影技术统统汇集到这部影片中，实现了在当时极致性的效果，这一实践所得的经验深深影响着未来的诸多导演，从谢尔盖·爱森斯坦到大卫·里恩，甚至是詹姆斯·卡梅隆都无一例外，他们都借鉴了如何将人物细节融合到庞大历史背景中的叙事手法。
与此同时，《一个国家的诞生》也是电影历史上争议最为严重的影片之一，其中就有一部分人对电影中黑人与白人的通婚大加反对。在这部电影中，格里菲斯打破了好莱坞几十年的惯例，实现了黑人在之前的电影中从未实现的角色突破，当然还有故事桥段。除此以外，电影对3K党在某些城市鼓动暴乱的颂扬还无形中帮助了帮派成员在里奥·弗兰克被处以私刑之后的游行示威，并最终演变成了暴力升级。反对者随后对全国有色人种协会进行了排山倒海式的“指指点点”，社会上顿时沸沸扬扬，哪怕电影对奥斯卡·迈克逊这样优秀的非洲裔美国导演有着强烈的积极影响也无法平复随之而来的负面影响，直到今天。无论如何，《一个国家的诞生》仍然是电影在社会舆论导向上所能起到的策动效果的最佳范例。
《战舰波将金号》1925
导演：谢尔盖·爱森斯坦 格里高力·阿莱克桑德夫
主演：亚历山大·安东诺夫 Vladimir Barsky 格里高力·阿莱克桑德夫
已经被低级的抄袭复制了千百遍，来自《战舰波将金号》中的“奥德萨的阶梯”仍旧是电影史中最具影响力的桥段。在格里菲斯《一个国家的诞生》蒙太奇创作基础上，爱森斯坦发明了细微的叙事手法，将某些角色和场景交替进行剪辑，使大部分观众对他所叙述的场景都信以为真。自此，越来越多的导演都相继采用了相同的手法进行拍摄，就连后来的大师级人物伍迪·艾伦与弗朗西斯·福特·科波拉都能从他的电影中学到很多细枝末节的东西。
爱森斯坦对后世的最大贡献，就在于提供了如何将情节推进至高潮的手段。纳粹宣传部长约瑟夫·戈培尔本人很欣赏这部前苏联电影，以至于他鼓励手下将这种技法使用到反对前苏联的电影拍摄之中。德国人，当然还有英国、法国、西班牙的审查官员们也理所当然地禁映了这部影片。在资本主义的好莱坞，电影制片家们将这部影片展示给自己的雇员们，并且教授他们应该如何剪辑自己的电影，期间还要留心，以便可以辞掉那些企图传播爱森斯坦革命思想的人。
《大都会》1927
导演：弗里茨·朗
主演：布里吉特·赫尔姆 Alfred Abel Gustav Frohlich
电影史上每一部科幻电影的影响力都存在着很大争议，但《大都会》无论是在电子游戏还是漫画书领域都存在着深远的影响。他的未来主义气息散播了浓郁的艺术氛围，那些整日忙碌在充满小机械零件实验室里的疯狂科学家也变成了科幻作品的典型形象。Eugene Schuddtan为本片贡献的特效，为电影制作树立了新的行业标准，而Gottfried Huppertz的原声音乐，包括为诸多主角创造配合各自性格特征的角色音乐，更是开了现代电影配乐的先河。
抛开电影在技术与设计上的实现，《大都会》无疑还开辟了一类惊悚科幻片的新电影类型，很多当代电影每每涉及到与《大都会》所要表达的相同内容时，都不免会使用上对未来描摹的那些镜头。在导演弗里茨·朗和妻子特娅·冯·哈堡共同编写的剧本中，矛盾围绕着阶级之间不可调和的斗争而展开，并期许能够预测斗争的最终结局，来定义当下的人性。电影中丧失人性的劳动力，成为日后很多经典科幻电影角色的精神鼻祖，像是《2001太空漫游》里面的宇航员，《银翼杀手》里面的机器人玛利亚，还有《太空堡垒卡拉迪加》的悲惨的克隆人。
《第四十二街》1933
导演：劳埃德·培根
主演：沃纳·巴克斯特 贝比·丹尼尔斯 George Brent
直到1933年，音乐剧还是取代了故事片成为了新的票房毒药。不计其数的演员被塞进了舞台，拥挤的场面给观众带来了前所未有的冲击力或压迫感。制片人Darryl F. Zanuck想出了这个描写后台故事的神奇点子，将重点集中在辛苦工作但频频遭遇沮丧的合唱团姑娘们的身上，并灵气十足地安排巴斯比·伯克利（美国舞蹈设计家、电影导演）负责舞蹈排练。他令人眩晕的几何学风格和镜头运动，使落入俗套的故事重新焕发了生机，华纳兄弟影业还因此免于破产。
《第四十二街》的成功换来了今后音乐歌舞电影红红火火的二十个春秋，并同时成为了所有幕后主题音乐剧的评价标杆，还有他的故事元素，也在日后由弗雷德·阿斯泰尔、琴吉·罗杰斯、米基·鲁尼、朱迪·加兰、多莉丝·黛，甚至在莱丝莉·霍恩比参演的片子中显山露水。
《一夜风流》1934
导演：弗兰克·卡普拉
主演：克拉克·盖博 克劳黛·考尔白 Walter Connolly
电影中克拉克·盖博扔掉衬衣露出胸膛之后，导致了贴身内衣全国性销售滑坡和大巴旅游的集体风靡。这仅仅是这部电影影响力的冰山一角，对导演弗兰克·卡普拉来说更重要的是，这部一开始被诸多明星拒绝出演的影片公映之后，不但奠定了他首席电影制作人的位置，还大大提升了他所在的哥伦比亚电影公司在行业内的位置。基本上来讲，这部电影让该公司是从最底层的小电影工作室一跃成为了主流的电影制片机构。
《一夜风流》成为第一部获得最佳奥斯卡影片的喜剧片并且包揽了五项大奖之后，好莱坞不得不对他们独有的一个接一个的包袱和“粗俗”笑料重新报以严肃的态度。《一夜风流》的人物原型所特有的神经质喜剧效果在30年代的创作中俯拾即是了。之后的《当哈利碰上莎莉》和《犯贱情人》再一次印证了这种角色的银幕魅力。它的影响力甚至还波及到了动画界，那些嚼着胡萝卜的快嘴兔子在求爱时，你绝对能从他们的眉宇之间看到盖博的影子。
《白雪公主》1937
导演：David Hand
主演：Adriana Caselotti Roy Atwell Stuart Buchanan
没有《白雪公主》，就不会有皮克斯动画电影公司，没有《白雪公主》，就不会有动画片，更不会有《怪物史莱克》和卡通制片机制。“蠢迪斯尼”是好莱坞很多业内人士给迪斯尼梦工厂创造出来的第一个卡通形象所取的昵称，当然，在好莱坞里是没有多少人真正意识到迪斯尼本人是一个百分百的完美主义者。《白雪公主》并不仅仅是好于迪斯尼之前的所有作品，而是好于所有电影公司的动画作品。它的票房总收入是很久之后才被《乱世佳人》所取代的。
《白雪公主》的成功使得美国动画界在今后都以追求影像的真实感为标准，对华特·迪斯尼来说，那便意味着一连串的成功随之而来，创造过米老鼠形象的Ub Iwerks也最终重返迪斯尼延续自己的职业生涯。
《乱世佳人》1939
导演：维克多·弗莱明 乔治·库克 山姆·伍德
主演：克拉克·盖博 费雯·丽 奥利维娅·德哈维兰
如果推选一部影片用以象征好莱坞的“票房炸弹”，《乱世佳人》绝对是不二之选。制作于1939年，正值好莱坞的萧条时期，但仍就没有妨碍它成为最受欢迎的一部电影。不仅仅是卖出了比其它“美国制造”的电影更多的门票，哪怕是根据当时通货膨胀的利率进行调整，他仍旧是电影史上票房最高的影片。这个讲述了一个南方美女为了自己所爱的人而努力拯救家园的故事感动了一代人，从二战时期的美国到战后的欧洲甚至是80年代的日本，斯嘉丽都是公认的坚强女性形象。此后的影片中，《冷山》里面的妮可·基德曼、《泰坦尼克号》里面的凯特·温斯莱特身上都有她的影子。
此外，《乱世佳人》是一部绝对的“制片人电影”，大卫·O·塞尔兹尼克指导影片时，排除众议事必躬亲，就连后三年的宣传也是他亲自出马。他将自己的后半生全部花在《乱世佳人》事业上，起起伏伏，后面的几十年时间里，从这部片子汲取灵感并获得票房巨大收获的浪漫爱情电影简直不计其数了。
《关山飞渡》1939
导演：约翰·福特
主演：约翰·韦恩 克莱尔·特雷弗 约翰·卡拉丁
《关山飞渡》不仅仅是好莱坞偶像约翰·韦恩的成名作，更衍生出好莱坞又一个新的类型片。1939年，在跟大手笔的西方电影比拼中，《关山飞渡》依靠硬朗的动作场面赢得的不仅仅是更多的爆米花，还在大导演约翰·福特的指导下，更多地反映出建立一个国家的背后所要经历的磨难和背负的梦想。导演约翰·福特创造的这部电影，讲述了一群桀骜不驯的人开辟蛮荒之地的传奇故事。这次拍摄还让约翰·福特发现了一个完美的拍摄场景：雄伟的山谷遗址。
十几年前，约翰·韦恩还是被人抛弃的无名戏子，约翰·福特甚至没有自己独立的房间，而《关山飞渡》的“意外”成功不仅给他们自己带来了成功，提升了西部片的地位，更汇集所有类型片的制作者。在拍摄《公民凯恩》的时候，导演奥逊·威尔斯反复观摩约翰·福特的经典桥段更是不下40次。《关山飞渡》是西部片的范本，相信在后来的几十年里他还将不遗余力的继续讲述着美国的神话传说。
《公民凯恩》1941
导演：奥逊·威尔斯
主演：约瑟夫·科顿 多萝西·康明戈尔 奥逊·威尔斯
当奥逊·威尔斯来到RKO制片公司来执导自己的第一部电影时，他肯定兴奋极了，心想：这是每个人所梦想得到的最大的礼物了。威尔斯完全控制了《公民凯恩》的拍摄，并创造了“导演中心制”的拍摄模式，这种方式不仅在日后创造出了卓越的电影作品，还有不堪回首的高额支出。
Gregg Toland的“景深摄影”和“定位拾音”是观众第一次在电影里还原了现实世界的视听效果。故事叙述中也将主人公一生中的多个线索拼贴起来，留给观众足够的空间来填充自己的观点。他的技法影响了之后的很多电影，从《教父》到《低俗小说》都有对他效仿的地方。威尔斯独特的拍摄模式让他享受到了所有导演无法想象的创作自由，直到今天仍旧如此。
《偷自行车的人》1948
导演：维托里奥·德·西卡
主演：Lamberto Maggiorani Enzo Staiola Lianella Carell
电影回归到了大街之上，那是它诞生之初的地方，那是卢米埃尔与格里菲斯创造出先锋制作的发源地。《偷自行车的人》在罗马的真实场景拍摄，找到工厂里的工人来饰演主要角色，《偷自行车的人》在几部表现意大利战后现实的电影之中给出了一个好莱坞不可复制的电影版本。虽然它不是第一部新写实主义电影，但却是最有影响力的一部，这跟导演在指导演员与控制画面上的功力是分不开的。
如果“导演电影”能寻根到《公民凯恩》的话，那这部片子无疑就是“新现实主义”的鼻祖了。它从欧洲爆发出的影响力，让米开朗基罗·安东尼奥尼和英格玛·伯格曼等等大导演，还有美国独立电影跟五、六十年代的各种电影运动，都少不了与这部片子产生千丝万缕的联系。
《罗生门》1950
导演：黑泽明
主演：三船敏郎 京町子 森雅之
黑泽明的《罗生门》制造了一个新颖的概念，用来描述各种企图解释却产生自相矛盾的场景。黑泽明在创作这部电影的时候并不采取常规逻辑，而是给出了两起凶案相互矛盾的多重解释。他的团队在资金上处处碰壁，日本政府也因为题材过于小众而不批准他代表日本参加威尼斯电影节。但这样一部开创性十足的电影还是冲破了阻碍，将日本电影界带上了世界的轨道。
黑泽明喜好的剪辑手法总是让观众切身体会到影片所要传达的紧迫感。他又克服了低成本制作与苛刻的审核制度，黑泽明创造了足以汇集乔治·卢卡斯和马丁·斯科塞斯的所有全新的电影理念。而且，这位日本导演是第一个在电影中直接呈现刺眼太阳的人。
《日落狂沙》1956
导演：约翰·福特
主演：约翰·韦恩 杰弗里·亨特 维拉·迈尔斯
在《关山飞渡》为西部片确立了地位之后的第20年，导演约翰·福特将西部片推进到了一个全新的高度。虽然不是新版西部片全盛时期的作品，但《日落狂沙》还是成功探抵了美国国家背景下的种族问题。韦恩从两方面诠释了这个故事：有暴力史的约翰·韦恩同时着迷于印第安猎人易森·爱德华和部落首领刀疤。两起案件明显的宿命冲突将这部影片从传统的西部片变成了一部山谷遗址背景下的复仇悲剧。
该片不仅对日后所有的西部片产生巨大影响，在大卫·里恩的《阿拉伯的劳伦斯》、卢卡斯的“星战”系列片，还有斯科塞斯的《出租车司机》中的诸多拍摄场景中也可见一斑。约翰·韦恩视此片最为自己最精彩的演出，并以易森一名作为自己儿子的名字。
《筋疲力尽》1960
导演：让-吕克·戈达尔
主演：让-保罗·贝尔蒙多 珍·茜宝 让-皮埃尔·梅尔维尔
将惊悚的B级片改编出一幕别致的恐怖行为，影评人兼电影制作者让-吕克·戈达尔不仅仅定义了法国的新浪潮电影，还将他的“电影眼”理论运用到了改变整个电影界的重任上。随着场景间的快速剪辑和跳接，还有令人目眩的长镜头，他将电影变成了一种实验技术的感观产物，这种努力甚至反映在了他的创作脚本上。
“不要停顿！”让-保罗·贝尔蒙多在《筋疲力尽》的现场如是说，“来了汽车就让它们过，不要阻拦它们。”60年代末，科波拉一代更加年轻的导演将戈达尔的风骨传承到了自己的作品之中。
《精神病患者》1960
导演：阿尔弗雷德·希区柯克
主演：安东尼·博金斯 珍妮特·利 维拉·迈尔斯
在完成了几部大制作和彩色片之后，希区柯克在低成本的黑白电影中重新找到了创作灵感。《精神病患者》重新定义了类型片的概念，将观众一次次放在不期而遇的惊悚之中。希区柯克还拉低了更多的拍摄底线，例如在好莱坞历史上第一次有了冲水马桶的镜头，将“易装癖”这个词儿正式介绍进了好莱坞文化之中，还有经典的浴室谋杀场面，让观众“看到了”远比真实展现要多得多的暴力场景。
但是，希区柯克的野心并不止步于此。展示了越来越多的惊悚手腕之后，这位悬念大师更倾向于将观众玩弄于自己的鼓掌之间。精神病杀手自此成为了惊悚类型片的标签，就连之后的《惊声尖叫》系列电影中，也有向大师致敬的片段。
《星球大战第四集：新希望》1977
导演：乔治·卢卡斯
主演：马克·哈米尔 哈里森·福特 凯丽·费雪
很久很久以前的好莱坞，电影只是用来赚取票房这一项收入的，但“星战”电影之后，好莱坞又获得了新的市场营销策略——无穷尽的衍生产品开发：小说、手办、漫画、系列电视片、电视游戏等等。
经过28年的持续创作，乔治·卢卡斯完成了6部星战电影，组成了电影史上关于外星系故事不可战胜的历史神话。虽然灵感取自自己幼时的偶像人物，使用的也是传统的特效技法，但“星战电影”必将还会影响之后的科幻电影制作。对于他个人，“星战电影”是他从事自己事业的兴趣所在，对于别人来说，他的“星系现场”对于《银翼杀手》等诸多经典科幻片都有十足的影响。
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http://www.mtime.com/news/2009/04/17/1407930.html
