春天的信息---《书法赏评》第三期黄开稼撰文介绍《圳风》编辑本段回目录
 |
| 《书法赏评》 |
春天的信息编辑本段回目录
——《圳风》深圳八人书法作品读后
《圳风》深圳八位青年书家的杰作。
《圳风》深圳二十年来的书法经典。
圳风的作者们带动着各有的文化背景集结在一块，他们是：襄阳王道国、塞北李静、黑龙江孙宪华、蚌埠陈捷、韩城张绥平、长春常弘才、赣州赵永金、吉林鞠稚儒。
过去的深圳常被一些人视为文化沙漠，然而，现在的深圳经济与文化发展迅猛，令人震惊，《圳风》的出现就是一个很好的例证。
书法讲究传统，但继承是为了更好的创新，当然，一般说谁都会写字，但要真正写出个道道来也难。为什么？因为书法与写字有着本质上的差异，就理论和技法上就有很大的区别。书法是一门艺术，既讲究技巧又讲究内涵与个性的张扬，换句话说，它的艺术魅力也正在如此。书法也需要交流，在交流中得到锻炼和提高。《圳风》的作者们深黯此道，《圳风》的出版应该说是个极好开端。
王道国，别署鹿门山人，湖北襄阳人氏，其书深得二王及米芾真缔，由于时代的不同，书法的风格也就各异。道国长于隶，精于行草，其隶书以古雅胜，行草则以自然俊逸胜，是深圳书坛代表人物，现为中国书协会员，其作品曾入展第七届和第八届全国书法篆刻展。道国对书法始终都保持着“用心”来写，所以他的成功也就自然而然了。
李静，1970年出生于塞北的内蒙古通辽市，2002年调入深圳教育系统、属年青一辈的写碑高手而名耀书坛。他的书法最大的特点：在雄强的体势中间杂带些许流美和鼓荡。刚柔互现，极少意造。再者，李静小字款识更是一流，非常自然地将碑与帖融合到妙处，非深黯笔墨功夫者不能为。李静现为中国书协会员，其作品曾获第六、八届“全国书法篆刻展”全国奖，入选中日书画作品公开征集展等。
陈捷，七十年代初生于安徽蚌埠，深圳书画学院书法教师。先前是以写小楷而活跃深圳书坛的，如今，专事大草，并兼攻隶体，其人言语不多但心底有数。给人总的感觉很文静。然而，他的狂草写的又是那样的潇洒自然，绝妙处随心所欲，一反其人之表象，这就是我眼中的陈捷，妙也，奇也，某也服也。
孙宪华，别署川岚，生于北国的齐齐哈尔，最近移居深圳，中国书协会员。
宪华是属于写碑一类的，其书外雄而内奇，笔墨功夫极好，而且基础扎实，具体到他的大字作品，给人感觉最深的至少有二点，其一，是大气磅薄而不失凝重的“形”，再是，朴拙浑宏而往复涌动的“线”，字如其人淳厚大方，故此，给人有一种既因其书而爱其人，又因其人而更重其书之感。
张绥平，陕西韩城人也，68年出生，原本学理工的，但偏好书法，90年代初迁居深圳，先说其人，有学者与君子风，语言谨慎，此某之感受一也。
绥平，长于行草而擅于篆，书如人，大方淳静，其行草源自魏晋二王宗法，篆书则师事清季邓完白，吴俊卿，得其深奥，他的书作用笔干净俏丽，布局缜密，洁体稳健。点画清爽，此乃某之感受二也。
常弘才，号一弘，别署迟迟斋主，满族，其为人爽直，自然磊落，书从唐人入手，转习汉魏，着力于张迁、礼器二碑，并深得二王法，一弘书风也属于干净利索一类的，不带任何修饰痕迹，点画长短有致、虚实合体，笔墨间既有北方人的那种强悍，又有南方人那种清秀与宁静，并已形成了一套自己的书法风格。弘才，长春人也，出生于60年代初，系中国书协会员，深圳南山区书协副主席兼秘书长。
赵永金，是八届全国展的获奖者，江西赣州人，98年入南京艺术学院学习，2002年再进中央美院研究生班深造，永金书名早为书届所熟知，作品多次参加全国展，记得前几年他出版书法篆刻集时，我与宝麟兄都为他写了个序言，我在序言中有这样一段话：“永金，正当年富，其胸有城府而讷于言语，性格内向而不猥琐，纯朴真诚而隐含机智与才情。论其书，初视之似乎平静恬淡，然后细读之则行中气血充盈，于静中冲突时起，用凝炼和洒脱来解释永金的书法，一点都不为过。
鞠稚儒，字在庠，号绳斋，又号印虫，铁笔头陀等，72年生于吉林，年虽轻而名远播，是深圳书届的代表人物，“以古雅胜”（徐本一语）字外功夫甚为扎实，一派儒者风范，夫子气质，书法与篆刻作品多次入展由中国书协及西泠印社举办的全国性大型展览。2000年其篆刻印屏被中国美术馆收藏，现为中国书法家协会会员，西泠印社社员等。稚儒还生有一付福像，寿者像。
《圳风》，是深圳书界的经典之作，除作品本身外也包括装帧设计及印刷质量。《圳风》的出版只是《圳风》群体协力奋斗的一个开始，我相信《圳风》的风级会越刮越大，越刮越猛，吹遍全国。
《圳风》深圳八位青年书家的杰作。
《圳风》深圳二十年来的书法经典。
圳风的作者们带动着各有的文化背景集结在一块，他们是：襄阳王道国、塞北李静、黑龙江孙宪华、蚌埠陈捷、韩城张绥平、长春常弘才、赣州赵永金、吉林鞠稚儒。
过去的深圳常被一些人视为文化沙漠，然而，现在的深圳经济与文化发展迅猛，令人震惊，《圳风》的出现就是一个很好的例证。
书法讲究传统，但继承是为了更好的创新，当然，一般说谁都会写字，但要真正写出个道道来也难。为什么？因为书法与写字有着本质上的差异，就理论和技法上就有很大的区别。书法是一门艺术，既讲究技巧又讲究内涵与个性的张扬，换句话说，它的艺术魅力也正在如此。书法也需要交流，在交流中得到锻炼和提高。《圳风》的作者们深黯此道，《圳风》的出版应该说是个极好开端。
王道国，别署鹿门山人，湖北襄阳人氏，其书深得二王及米芾真缔，由于时代的不同，书法的风格也就各异。道国长于隶，精于行草，其隶书以古雅胜，行草则以自然俊逸胜，是深圳书坛代表人物，现为中国书协会员，其作品曾入展第七届和第八届全国书法篆刻展。道国对书法始终都保持着“用心”来写，所以他的成功也就自然而然了。
李静，1970年出生于塞北的内蒙古通辽市，2002年调入深圳教育系统、属年青一辈的写碑高手而名耀书坛。他的书法最大的特点：在雄强的体势中间杂带些许流美和鼓荡。刚柔互现，极少意造。再者，李静小字款识更是一流，非常自然地将碑与帖融合到妙处，非深黯笔墨功夫者不能为。李静现为中国书协会员，其作品曾获第六、八届“全国书法篆刻展”全国奖，入选中日书画作品公开征集展等。
陈捷，七十年代初生于安徽蚌埠，深圳书画学院书法教师。先前是以写小楷而活跃深圳书坛的，如今，专事大草，并兼攻隶体，其人言语不多但心底有数。给人总的感觉很文静。然而，他的狂草写的又是那样的潇洒自然，绝妙处随心所欲，一反其人之表象，这就是我眼中的陈捷，妙也，奇也，某也服也。
孙宪华，别署川岚，生于北国的齐齐哈尔，最近移居深圳，中国书协会员。
宪华是属于写碑一类的，其书外雄而内奇，笔墨功夫极好，而且基础扎实，具体到他的大字作品，给人感觉最深的至少有二点，其一，是大气磅薄而不失凝重的“形”，再是，朴拙浑宏而往复涌动的“线”，字如其人淳厚大方，故此，给人有一种既因其书而爱其人，又因其人而更重其书之感。
张绥平，陕西韩城人也，68年出生，原本学理工的，但偏好书法，90年代初迁居深圳，先说其人，有学者与君子风，语言谨慎，此某之感受一也。
绥平，长于行草而擅于篆，书如人，大方淳静，其行草源自魏晋二王宗法，篆书则师事清季邓完白，吴俊卿，得其深奥，他的书作用笔干净俏丽，布局缜密，洁体稳健。点画清爽，此乃某之感受二也。
常弘才，号一弘，别署迟迟斋主，满族，其为人爽直，自然磊落，书从唐人入手，转习汉魏，着力于张迁、礼器二碑，并深得二王法，一弘书风也属于干净利索一类的，不带任何修饰痕迹，点画长短有致、虚实合体，笔墨间既有北方人的那种强悍，又有南方人那种清秀与宁静，并已形成了一套自己的书法风格。弘才，长春人也，出生于60年代初，系中国书协会员，深圳南山区书协副主席兼秘书长。
赵永金，是八届全国展的获奖者，江西赣州人，98年入南京艺术学院学习，2002年再进中央美院研究生班深造，永金书名早为书届所熟知，作品多次参加全国展，记得前几年他出版书法篆刻集时，我与宝麟兄都为他写了个序言，我在序言中有这样一段话：“永金，正当年富，其胸有城府而讷于言语，性格内向而不猥琐，纯朴真诚而隐含机智与才情。论其书，初视之似乎平静恬淡，然后细读之则行中气血充盈，于静中冲突时起，用凝炼和洒脱来解释永金的书法，一点都不为过。
鞠稚儒，字在庠，号绳斋，又号印虫，铁笔头陀等，72年生于吉林，年虽轻而名远播，是深圳书届的代表人物，“以古雅胜”（徐本一语）字外功夫甚为扎实，一派儒者风范，夫子气质，书法与篆刻作品多次入展由中国书协及西泠印社举办的全国性大型展览。2000年其篆刻印屏被中国美术馆收藏，现为中国书法家协会会员，西泠印社社员等。稚儒还生有一付福像，寿者像。
《圳风》，是深圳书界的经典之作，除作品本身外也包括装帧设计及印刷质量。《圳风》的出版只是《圳风》群体协力奋斗的一个开始，我相信《圳风》的风级会越刮越大，越刮越猛，吹遍全国。
