到目前为止，南社主要是作为一个以诗歌创作为主的文学团体被研究和认识，实际上，南社作为清末民初革命派
文学思想的集中体现者，在兴起革命诗潮的同时，也承担起戏剧战线的改革重任。本书主要从这一视角，评述南社对于近代戏剧革新运动的历史贡献。其突出特点在于采取理论倡导与艺术实践并重，密切与戏剧艺人相结合的做法，投身于剧本创作与舞台演出实践，在戏剧舞台上造成改革的声势，从而将近代戏剧革新运动推向一个新的阶段。
基本信息编辑本段回目录
作 者： 梁淑安 著
出 版 社： 社会科学文献出版社
出版时间： 2008-11-1
字 数： 228000
版 次： 1
页 数： 302
印刷时间： 2008/11/01
开 本： 32开 印 次： 1
纸 张： 胶版纸
I S B N ： 9787509704585
包 装： 平装
定价：￥35.00
作者简介编辑本段回目录
梁淑安，女，1938年生。中国社会科学院文学研究所研究员，主要致力于近代戏剧研究。著有《中国近代传奇杂剧经眼录》、《话剧史话》，主编《中国文学家大辞典?近代卷》，参与编写《中华文学通史》（近现代编），编选出版有近代戏曲作品集和研究资料集多种，发表系列考辨文章《近代曲家考辨》及学术论文多篇。
主要内容编辑本段回目录
到目前为止，南社主要是作为一个以诗歌创作为主的文学团体被研究和认识，实际上，南社作为清末民初革命派文学思想的集中体现者，在兴起革命诗潮的同时，也承担起戏剧战线的改革重任。本书主要从这一视角，评述南社对于近代戏剧革新运动的历史贡献。其突出特点在于采取理论倡导与艺术实践并重，密切与戏剧艺人相结合的做法，投身于剧本创作与舞台演出实践，在戏剧舞台上造成改革的声势，从而将近代戏剧革新运动推向一个新的阶段。
前言
第一章 南社与近代戏剧改良
一 近代戏曲改良运动的先锋
二 引进西方戏剧观念，倡导戏曲改良
——王钟麒、黄人的戏曲理论与创作实践
三 南社社员直接投身于戏曲改良的创作实践
四 南社社员直接投身于戏曲改良的舞台实践
第二章 鲜血谱写的慷慨悲歌
——南社革命志士的戏剧创作
一 南社烈士周实与阮式的剧作
二 生固铮铮，死犹赫赫
——周祥骏的生平与戏剧创作
第三章 革命高潮中的时代鼓手
一 匕首与投枪
——高增与陈家鼎的短剧
二 邹铨与《杨白花传奇》
三 庞树柏的戏剧创作
四 贡少芹与谈善吾
第四章 吴梅
一 古典戏曲最后一位代表人物
二 吴梅的早期剧作
——充满激情的时代
三 辛亥革命后吴梅的心路历程与创作
四 吴梅的戏曲理论
——古典戏曲终结时期的寂寞斗士
第五章 洪炳文
一 渊博而多产的作家
二 寓言剧：《警黄钟》、《后南柯》、《秋海棠》
三 历史剧：《悬岙猿》、《挞秦鞭》、《水岩宫》、
《天水碧》、《木鹿居》、《无根兰》
——借古喻今，强烈爱国主义与民族主义的篇章
四 时事剧：《后怀沙》、《芙蓉孽》、《普天庆》
——直接反映现实，具有鲜明的倾向性和针对性
五 外国历史剧：《古殷鉴》
——借外喻中，忧国忧民
……
第六章 辛亥革命前后其他南社剧作家
第七章 欧阳予倩
附录
书摘编辑本段回目录
【第一章 南社与近代戏剧改良】
一 近代戏曲改良运动的先锋
（一）引领戏剧革新运动走向新阶段
19世纪末20世纪初，中国资产阶级的改良运动和革命运动风起云涌，一场颇具声势的文学改良运动也全面铺开。作为近代资产阶级文学改良运动的一个组成部分，近代戏剧改良也是由维新派代表人物梁启超首先发动的。从1902年开始，梁启超陆续发表了《劫灰梦》、《新罗马》等三个传奇剧本，敲响了传奇杂剧改良的开场锣鼓，使传奇杂剧创作在短短几年内发生很大变化。但是，倡导传奇杂剧改良的维新派活动家们多数对戏剧创作并不内行，他们主要把戏剧当作一种宣传政治观点的文体，忽视戏剧作为一种独特艺术形式的特殊规律，从而导致这一时期的戏剧创作出现严重概念化、图解化倾向。而且，这一时期的传奇杂剧改良运动几乎完全脱离了戏剧舞台，闭门在案头进行，这种纸上谈兵式的改革并不能解决旧剧舞台的现状。
随着中国民族民主革命运动的发展，资产阶级革命派的文学思想开始有了较大发展。南社作为成立于近代资产阶级民主革命和文学革命运动蓬勃发展的高潮时期的文学团体，作为当时革命派文学思想的集中体现者，欲将欧洲启蒙思想与文学介绍给中国民众，并使其与民族文化相融合，成为我们民族复兴大业的有力武器。……
