《冲出逆境》海报基本信息编辑本段回目录
故事梗概编辑本段回目录
安东尼·菲舍尔(德里克·卢克饰)，是一个从小失去父母的孩子。他先是被送进孤儿院，后来被一对夫妇领养。在养父母的家中，他度过了一个悲惨的童年，不仅被养父母滥施以私刑，还被没有血缘的“姐姐”折磨。不幸的遭遇使菲舍尔养成了暴虐的性格和仇视女人的心理。
长大后的他，来到海军服役，因为性格问题经常引起麻烦。于是，他被命令接受军中的心理医生杰罗姆(丹泽尔·华盛顿饰)的心理治疗。
治疗的过程是艰难的。开始的时候，杰罗姆甚至无法了解菲舍尔的真正想法。直到后来通过慢慢接触，用感情的力量感化他，两人才渐渐开始了真正心灵上的沟通。而黑人女孩谢莉尔(乔伊·布赖恩特)、杰罗姆夫人（萨利·理查森饰）在菲舍尔转变中的作用也是不可小视。是她们温暖了菲舍尔的心，让他摆脱了儿时的阴影，重新找到了生活的航标。
长大后的他，来到海军服役，因为性格问题经常引起麻烦。于是，他被命令接受军中的心理医生杰罗姆(丹泽尔·华盛顿饰)的心理治疗。
治疗的过程是艰难的。开始的时候，杰罗姆甚至无法了解菲舍尔的真正想法。直到后来通过慢慢接触，用感情的力量感化他，两人才渐渐开始了真正心灵上的沟通。而黑人女孩谢莉尔(乔伊·布赖恩特)、杰罗姆夫人（萨利·理查森饰）在菲舍尔转变中的作用也是不可小视。是她们温暖了菲舍尔的心，让他摆脱了儿时的阴影，重新找到了生活的航标。
演职阵容编辑本段回目录
《冲出逆境》精彩剧照而本片男一号德里克·卢克是一位绝对的新人，本片是他第一部影片。虽然如此，他的表演技艺已经受到观众的一致赞叹。本片故事的情节简单、直接，可谓毫无悬念，主要依靠出演者对于片中人物复杂心理、性格的表达。能够在第一次拍摄影片就将如此复杂性格的人物诠释的如此丰满，我们绝对可以相信，德里克·卢克的演艺生涯是不可限量的。(德里克·卢克已经被全美影评协会评为2002年度最佳新人男演员。)
另外，本片的幕后制作人员也不可小视。除了丹泽尔·华盛顿之外，制片人托德·布莱克就是当初梅格·瑞恩与理查·基尔的影片《Wedlocked》的制片人。另一位制片人蓝达·海因斯，作为导演曾经投拍过大受好评获得多项奥斯卡提名的影片《无言的爱》(Children of A Lesser God)。
首席摄影师菲力普·罗斯洛特(Philippe Rousselot)凭借《大河恋》(A River Run through It)当年获得了奥斯卡最佳摄影。以前他也曾经与丹泽尔·华盛顿在《冲锋陷阵》(Remember the Titans)中合作过。剪辑师康拉德·布夫(Conrad Buff)，就是当年凭借《泰坦尼克》一片获得奥斯卡最佳剪辑的人。
影片评论编辑本段回目录
从结构上看，《冲出逆境》象极了影片《心灵捕手》。都有一个找寻自我的主题，也都有一个问题少年接受心理辅导的故事主线。然而，两者的区别也是很明显的。《心》中的心理戏有着很浓郁的“驯服”意味，那种高手之间的精彩对决以及由此引发的对于不同人生观的思考无疑是该片的最大亮色。与此相比，《冲出逆境》就显得平凡了许多。它的主人公既无半点过人天赋，也缺乏桀骜不驯的个性特征。可以这么说，作为一部剧情片的主角，安东尼这个人物形象单调的近乎苍白，但这似乎正是这部半自传体作品所要追求的一种风格。导演对矫饰的彻底杜绝使《冲出逆境》驱除了多余的甜腻而更接近于一部纪实片。并且，它只用了一种白描手法就轻易达到了以往同类作品难望项背的艺术成就。
另外，从叙事技巧上来看，《心》为了促成足够强烈的艺术效果，为两个主人公的相遇做了厚实的铺垫。其相互交锋的过程也是一波三折、柳暗花明。《冲出逆境》没有沿用这样的手法，它只在略微交代了一下人物背景后就直接将故事引入正轨。心理辅导的主线虽略有罅隙但内心的坚冰很快就被融融温情所感化，随之而来的就是畅快的沟通与无间的交流。如果说《心》的心理戏是奇峰突起的山脉，那么《冲出逆境》则只会给你一潭幽柔平静的湖水，虽然它蕴藏了足够丰厚的内容，但表面上却永远是波澜不惊。
影片《冲出逆境》另一个值得称道的地方是采用了多条线索齐头并进的叙事手法。每当杰罗姆的心理辅导陷入困境时，导演都不失时机的插入主人公对童年往事的回忆。当这些支离破碎的片断逐渐累积成一个完整的故事时，影片也就完成了对人物形象的刻画，也为那看似叛逆的行为找到了一一对应的注解。影片在主线中所融入的亲情、爱情元素使主人公自我拯救的故事从单调的死循环中脱离出来，并让整部作品具有了一种多层次、多角度探讨的可能。
同一切见首知尾的文艺片类似，《冲出逆境》也有一个大团圆似的光明结局。主人公在找寻亲人的过程中完成了“自我蜕变”。那个同开幕戏的梦境有几分类似的场景也似乎在暗示着，美好的向往并非是可望而不可及的奢求。两大主人公的临别祝词稍嫌俗套，虽然这是一幕不可能被省略的戏，却也给人以蛇足之憾。感觉上，一个过分完满的结局多少有种迎合观众情趣的倾向，同时也弱化了整部作品的震撼力。
另外，从叙事技巧上来看，《心》为了促成足够强烈的艺术效果，为两个主人公的相遇做了厚实的铺垫。其相互交锋的过程也是一波三折、柳暗花明。《冲出逆境》没有沿用这样的手法，它只在略微交代了一下人物背景后就直接将故事引入正轨。心理辅导的主线虽略有罅隙但内心的坚冰很快就被融融温情所感化，随之而来的就是畅快的沟通与无间的交流。如果说《心》的心理戏是奇峰突起的山脉，那么《冲出逆境》则只会给你一潭幽柔平静的湖水，虽然它蕴藏了足够丰厚的内容，但表面上却永远是波澜不惊。
影片《冲出逆境》另一个值得称道的地方是采用了多条线索齐头并进的叙事手法。每当杰罗姆的心理辅导陷入困境时，导演都不失时机的插入主人公对童年往事的回忆。当这些支离破碎的片断逐渐累积成一个完整的故事时，影片也就完成了对人物形象的刻画，也为那看似叛逆的行为找到了一一对应的注解。影片在主线中所融入的亲情、爱情元素使主人公自我拯救的故事从单调的死循环中脱离出来，并让整部作品具有了一种多层次、多角度探讨的可能。
同一切见首知尾的文艺片类似，《冲出逆境》也有一个大团圆似的光明结局。主人公在找寻亲人的过程中完成了“自我蜕变”。那个同开幕戏的梦境有几分类似的场景也似乎在暗示着，美好的向往并非是可望而不可及的奢求。两大主人公的临别祝词稍嫌俗套，虽然这是一幕不可能被省略的戏，却也给人以蛇足之憾。感觉上，一个过分完满的结局多少有种迎合观众情趣的倾向，同时也弱化了整部作品的震撼力。
