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普拉多美术馆

普拉多美术馆建于18世纪，被认为是世界上最伟大的博物馆之一，亦是收藏西班牙绘画及雕塑作品最全面、最权威的美术馆。由建筑家班·德·彼加诺瓦于1785至1787年间设计完成。这座新古典主义建筑，最初是要作为自然科学博物馆所用。1808年，拿破仑攻入西班牙，几乎竣工的建筑物于是被作为兵营使用，破损惨重。国破家亡的西班牙人，无力阻止艺术品外流，而设计大师逝世，此一切使得恢宏的建筑被兀然弃置。

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简介编辑本段 回目录

普拉多美术馆

普拉多美术馆是西班牙最有名的艺术博物馆，位于西班牙首都马德里，虽然面向交通拥挤的普拉多大街(Paseo del Prado)，但普拉多美术馆还是显得非常宁静安详。

在卡洛斯三世时代，这里最初是作为自然科学博物馆由建筑学家番德·比利亚努埃巴主持修建的，但由于受法国独立战争等因素的影响，计划的完成变得遥遥无期。

其后费尔南多七世国王和伊莎贝尔·德布拉甘萨王妃决定把这里建成美术馆。

1819年，收藏了王宫中众多美术精品的美术馆对外公开开放。

收藏有15—19世纪西班牙、佛兰德和意大利的艺术珍品。尤其以西班牙画家戈雅的作品最为丰富。二楼是博物馆最重要的地方，分为很多小厅，陈列了不少西班牙及意大利画作雕塑，参观者要花上一天也不一定能够尽览无遗。

历史编辑本段 回目录

普拉多美术馆的侧立面

普拉多一如其它欧洲博物馆，艺术品收藏始于皇室。其奠基者是哈布斯堡和波旁两个王朝。

普拉多美术馆由建筑家彼加诺瓦在1785-1787年间设计完成。

1808年拿破仑入侵西班牙，当时几乎竣工的建筑被当作法国的军营使用，遭到严重毁坏，本土的美术工艺品大量地遭到法国士兵的掠夺并被输往国外。

1814年，西班牙劫后重生，终于这座建筑在费尔南多七世的命令下，于1818年建成。翌年11月19日，普拉多美术馆开馆，不过此时的普拉多仍为王室所有。

1819年开馆后，皇室藏品逐渐移入馆内。尔后通过国家从艺术市场或展览会选购，或由私人捐赠，馆藏日丰。1868年，西班牙革命推翻伊利莎贝尔二世（1833—1868在位），“皇家博物馆”收归国有，改称“国家绘画雕刻博物馆”。又因其座落在马德里的普拉多林荫道，使冠以“普拉多”的名称。1872年，普拉多根据19世纪下叶的自由政策，没收了被查封的宗教团体的艺术藏品，特别是接收了建于1836年的国家三位一体博物馆的藏品，由此大量增加了宗教题材的西班牙绘画与雕刻作品。

这座美术馆从王室的311件藏品起家，到1821年达到512件。1868年，伊莎贝拉二世退位，普拉多从王室美术馆成为国立美术馆。

19世纪末，西班牙以法律形式开始征收地方、修道院等收藏的重要绘画，直至20世纪。由此，庞大的经典藏品，全部来自王室及各地修道院，没有任何血腥及阴影的普拉多收藏，不但是普拉多美术馆自身的骄傲，同时也是西班牙及其国民的无比荣耀。

藏品编辑本段 回目录

浮雕

除大量绘画作品，这里还搜集了雕塑、素描、家具、钱币、徽章，从挂毯到彩色镶嵌玻璃窗的各种装饰艺术品以及稀世珠宝。在18世纪末的另一幢建筑比利亚埃尔莫萨宫里，陈列着18世纪欧洲及西班牙艺术家的作品；后者以戈雅的作品为中心，突出了这位阿拉贡天才艺术家无与伦比的品格。距离这两座建筑不远，是“隐逸馆”，它是同名旧皇宫遗存下来的部分，陈列着19世纪的艺术品，即从戈雅之后开始，至胡安?格里斯、米罗、毕加索（其著名的《格尔尼卡》于1981年收进），作品均属普拉多美术馆所有。

普拉多一如其它欧洲博物馆，艺术品收藏始于皇室。其奠基者是哈布斯堡和波旁两个王朝。1819年开馆后，皇室藏品逐渐移入馆内。尔后通过国家从艺术市场或展览会选购，或由私人捐赠，馆藏日丰。1868年，西班牙革命推翻伊利莎贝尔二世（1833—1868在位），“皇家博物馆”收归国有，改称“国家绘画雕塑博物馆”。又因其座落在马德里的普拉多大街上，始冠以“普拉多”的名称。1872年，普拉多美术馆根据19世纪下叶的自由政策，没收了被查封的宗教团体的艺术藏品，特别是接收了建于1836年的国家三位一体博物馆的藏品，由此大量增加了宗教题材的西班牙绘画与雕塑作品。

收藏特点编辑本段 回目录

入口处的戈雅像

普拉多的兴建与收藏，自与西班牙历代皇室的趣味和良知密切相关。

西班牙王查理一世（1517—1556在位。即德皇查理五世）继承祖母天主教徒伊莎贝尔的传统，广为搜罗佛兰德斯及意大利绘画作品。当时正值意大利文艺复兴，蒂齐亚诺（Tiziano，旧译提香）引得查理1世的赞赏，曾受命为他画肖像。

其子腓力二世（1556—1598在位）偏爱神话与宗教题材。现存普拉多的几幅蒂齐亚诺的维纳斯，全由他罗致。但他却不欣赏埃尔·格雷科的天才。腓力三世（1598—1621在位）及其子腓力四世（1621—1665在位）则都推崇鲁本斯及其他17世纪佛兰德斯画家。为此，普拉多今藏鲁本斯作品达80件之多，凡·代克26件，约尔丹斯10件，滕尼尔斯（Teniers）51件，以及佛兰德斯画派的肖像、宗教、神话、风景、静物、风俗等各类作品，加上早先皇室收集的韦伊登（Weyden）、坎平（Camping）、鲍茨（Bouts）、达维德（David）、梅齐斯（Metsys）、帕蒂尼尔（Patinir）、博斯赫（Bosch）、布吕格尔父子等名家手迹，从而成为世界上收藏佛兰德斯画派作品最丰富、最重要的博物馆之一。

哈布斯堡王朝最后一位国王查理二世（1665—1700在位）注重意大利巴罗克大师卢卡·焦尔达诺（Luca Giordano）的艺术，收其作品竟达百幅之数。在两个世纪中的皇家西班牙艺术收藏更是蔚为可观。许多艺术家曾为宫廷服务，或画像，或记事。其中，贝拉斯克斯（Velasquez）便是突出一例。

在意大利绘画收藏方面，早在查理一世时即搜罗了安杰利科、曼泰尼亚、拉斐尔、科雷乔、萨尔托（Sarto）等人作品，后来各处皇家宫室又大量收入蒂齐亚诺（普拉多现有其作品近40幅）、焦尔焦内（Giorgione）、洛托（Totto）、皮翁博（Piombo）、韦罗内塞（Veronese）、廷托雷托（Tintoretto，旧译丁托列多）、帕尔马（Palma）、巴萨诺父子（Bassano）等巴罗克巨匠之作，以及卡拉瓦乔、雷尼、卡拉奇兄弟、阿尔巴尼（Albani）、多梅尼基诺（Domeniehino）、科尔托纳（C rtona）等许多艺术家的佳作。

1700年，波旁家族继哈布斯堡王朝登上西班牙王位。法国路易十四之孙菲利普五世（1700—1746在位）在成为西班牙国王之后，带来为数众多的法国17、18世纪作品。除古典大师克洛德·洛兰和尼古拉·普桑之处，还有里戈、拉尔吉利埃尔、朗克、旺·洛等肖像大家，以瓦托为代表的行乐图派，以及其他风景、神话、装饰等各类画家的作品，不断涌来。18世纪，还有不少意大利及法国画家到西班牙宫廷为菲利普五世、斐迪南六世（1746—1759在位）和查理三世（1759—1788在位）服务。于是，在皇室收藏中，蒂耶波洛父子（Tiepolo）、阿米戈尼（Amigoni）、贾昆托（Giaquinto）、索利梅纳（Solimena）、巴托尼（Batoni）等人之作大增。甚至德国画家门格斯（Mengs）也以画笔为查理三世效劳，画了许多肖像、宗教画和壁画。

查理四世（1788—1808在位）治下的西班牙虽因法国入侵而备尝艰辛，但仍有相当数量的艺术品为皇家购入。反抗拿破仑的持久而残酷的独立战争于1813—1814年结束，斐迪南七世继位，他成为普拉多的缔造者。

在普拉多收藏中，最主要的部分毕竟是西班牙画派浩瀚的、具有世界意义的作品。从中世纪直至20世纪末的整个西班牙艺术发展史，可从普拉多的收藏得到完美的反映。这一无与伦比的珍藏，体现西班牙绘画在思考、创作、感受、观察、绘制等各个方面的独特方式。

在前几个世纪中尚湮没无闻的中世纪绘画，于20世纪进入了普拉多。从贝尔兰加的圣包德洛教堂和马德鲁埃洛的圣十字隐修院等处移来的精美罗曼壁画，到许多杰出哥特祭坛画，反映了12至15世纪之闻伊比利亚半岛上独特的文化。众多佚名或知名的大师代表着罗曼式、线式哥特式或法兰西哥特式、14世纪潮流、国际哥特式或西班牙—佛兰德斯风格——这是来自低地国家的表现程式与西班牙画派传统精神的融合。从费尔南多·加列戈（Fernando Gallego）至佩德罗·贝鲁格特（Pedro Berruguete）这一阶段，标志着早期文艺复兴的到来。

达·芬奇的艺术在亚涅斯·德·拉·阿尔梅迪亚（Yanez de la Almedia）的作品中得到反响。至于16世纪意大利的光辉，则反映在胡安·德·华内斯（Juan de Juanes ）以及巴伦西亚派和托莱多派的创作中。这两派已转向样式主义；稍后的路易斯·德·莫拉莱斯（Luis de Morales ）和埃尔·格雷科卓然不群的肖像及宗教作品，尤其揭示了这一发展。普拉多拥有34幅精彩的埃尔·格雷科作品。与此同时，腓力二世的一些画师如桑切斯·科埃略（Sanchez Coello）、潘托哈·德·拉·克鲁斯（Pantoja de la Cruz）等人，也都是观察敏锐、风格庄重的肖像高手。

西班牙的巴罗克艺术，由塞维利亚派、巴伦西亚派和马德里派的画家宣告。普拉多收藏他们作品的数量极为惊人：贝拉斯克斯50幅，苏尔瓦兰（Zurbaran，旧译苏巴朗）22幅，里瓦尔塔（Ribalta）6幅，里韦拉（Ribera）50幅，卡诺（Cano）10幅，穆里略（Murillo）40幅，巴尔德斯·莱亚尔（Valdes Leal ）6幅，卡雷尼奥·德·米兰达（Carreno de Miranda ）10福，克劳迪奥·科埃略（Claudio Coello）10幅，以及其他诸如帕切科（Pacheco）、两位埃雷拉斯（Herreras）、安托利内斯（Antolinez）、塞雷索（Cerezo）、埃斯卡兰特（Escalante）、佩雷达（Pereda）、阿雷利亚诺（Arellano）、范·德尔·阿曼（Van der Hamen ）、桑切斯·科坦（Sanchez Cotan ）、卡杜乔（Carducho）、卡赫斯（Caxes）、卡斯特洛（Castelo ）、马索（Mazo）、阿圭罗（Aguero）、里奇（Ricci）等艺术家的肖像画、历史画、宗教画、静物画、风景画和各类装饰作品，数不胜数。这些画家为西班牙艺术动人心魄的“黄金世纪”做出了重大贡献。

18世纪，由于波旁家族取代哈布斯堡王朝，致使一些画家把目光从未来转向过去。帕洛米诺（Palomino）、梅伦德斯（Melendez）以及另一些较为次要的画家即是如此。然而，静物大师梅伦德斯和罗可可艺术代表帕雷特（Paret）的艺术所开创的舞台，由巴耶乌（Bayeu）、马埃利亚（Maella）、卡尼塞罗（Carnicero）、卡马龙（Camaron）、卡列哈（Calleja）、卡斯蒂洛（Castilo）、阿吉雷（Aguirre）等人如同众星捧月般拥簇着弗朗西斯科·德·戈雅，演得有声有色。普拉多所藏戈雅的油画共140幅，素描及版画作品尚不在此数之内。这些戈雅作品为欧洲绘画新的审美趣味开辟了道路，其影响长达一个多世纪。

普拉多19世纪西班牙绘画收藏同样是丰富多彩：从宫廷肖像画师到浪漫派，从豪放、怪诞的戈雅琶细腻、忠实描绘历史的画家，以后又是西班牙的印象派和表现派，直至当代诸多艺术运动的既是倡导者又是集大成者的帕勃洛·鲁伊斯·毕加索（Pablo Ruiz Picasso），他们都有许多作品在馆内陈列。

普拉多收藏另外一些国家的作品，数量虽然不多，但质量却很高。在过去几个世纪中，由于政治上和艺术上的种种原因，荷兰和大不列颠王国的绘画对于西班牙皇室来说，收集颇为困难。尽管如此，普拉多毕竟还能展出荷兰画派的伦勃朗、泰尔·博尔赫（Ter Borch ）、凡·戈伊恩（Van Goyen）以及从事各种题材的荷兰小画派的作品，英国画派的盖恩斯伯勒（Gainsborough，旧译庚斯博罗）、雷诺兹、罗姆尼（Romney）、劳伦斯（Lawrence）以及其他著名画家的作品。至于德国画派，虽然气质迥异，但是普拉多尚能以拥有丢勒、巴尔东·格林（Baldung Grien ）、克拉纳赫（Cranach ）、埃尔沙伊默（Elscheimer）、门格斯（Mengs）等名家的手迹自豪。门格斯的作品在普拉多尤其丰富。

为把普拉多办得更富于教育意义、更有观赏价值，20世纪以来对各类现代作品的收集所作的努力是惊人的，虽然其成效尚不能与过去的收藏相提并论，但是，尽力克服经济上的困难而使普拉多成为尽可能包罗无遗而又均衡的博物馆的意图是显而易见的。正因为如此，普拉多过去曾是而且将来仍是一切美术爱好者之家。过去，普拉多曾帮助许多各种倾向的现代艺术家从蒂齐亚诺、埃尔·格雷科、委拉斯凯兹、穆里略、鲁本斯、戈雅等大师在作品中学到许多东西；将来，它仍是各色人等进行观摩学习或品味享受的辉煌璀灿的长廊。普拉多的稀世珍藏以及由此形成浓厚的文化氛围，布满它的各个展厅，无论是谁，都会在这里得到收益和陶醉。

建筑特点编辑本段 回目录

普拉多美术馆是座新古典式样的建筑，结合乐三种基本建筑构造：皇宫、神殿和圆型环廊，建筑物属于新古典风格，在简约之中透露出其品位的非凡。作为绘画馆而称得上世界第一的普拉多美术馆，其所收藏的作品，单是绘画作品就超过了8000件，如果要慢慢地一件一件鉴赏这些作品，至少需要整整一天的时间。

社会评价编辑本段 回目录

鲁本斯的《三美神》

作为世界四大博物馆之一，普拉多是当之无愧的。这里收藏有三万多件艺术珍品。这个数字若与卢浮宫的四十万件和埃尔米塔什的二百五十万件收藏相比，似乎微不足道。然而，正如普拉多美术馆前馆长桑切斯·康顿（F．J．SanchczCanton）所说：“普拉多美术馆的价值与其说在于藏品的量，毋宁说在于藏品的质。诚然在欧洲来说，如欲介绍各种流派，还有比普拉多更完整的美术馆……但它们之中没有一家能够凌驾普拉多那种令人眼花缭乱的收藏——即普拉多引以自豪的15至18世纪大师的作品”。这种质胜于量的特征，使得普拉多收藏的大师——堪称“大师中的大师”一一的作品，几乎每一件都足以在其他博物馆成为镇馆之宝，其价值是无法估量的。普拉多美术馆更以对提香、博斯、鲁本斯诸大师的主要精品的宏富收藏，以对西班牙杰出的三位大画家——埃尔·格列柯、委拉斯贵支和戈雅的全面收藏而著称。无怪乎西班牙美术界流传着这样一句话：“要充分了解提香、博斯和鲁本斯就必需到西班牙来，要给伟大的西班牙绘画以正确的评价，只需留在普拉多”。斯言不诬也。这一切，充分说明了普拉多作为世界级大博物馆的宏伟气魄。