书籍简介编辑本段回目录
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《九月鹰飞》并不是古龙最好的小说，甚至，从以情节致胜的武侠小说中，都算不上是一个好小说。古龙历来缺乏一种大局观，他的小说多是用很多精彩的短小故事连接而成，却没有宏大的构思与连绵的情节。《九月鹰飞》更是如此，可以说每个小故事都很精彩，但连接得却并不成功，不够连绵，不能很好地成为一个大故事。于是，小说给人一种强烈的遗忘欲望。
古龙的小说很没有理由，情节上的理由，不像一些恶俗的小说一步一步都设计好，还由于作者的智力所限，处处留下痕迹，让读者用脚趾头都能想出来下一步情节会如何发展。古龙的小说不是这样，他总是让故事走到没有退路的时候再去寻求脱身的机会，去找到那条最后的生路，这条生路简直就是无中生有，出乎意料之外，又在情理之中。他这样描写，纵然有他超强的编故事的才能，但更重要的是在于他对人性的理解。从这一点上来说，古龙可以称为半个心理学家。他能在一些故事发展的缝隙中找到故事中人物心理的合理又意外的那个点，那最后的唯一的契合点，将故事很完美地发展下去。
这是古龙的好小说的最美的地方，但在《九月鹰飞》里，这一点却做得并不好。或许这是因为他追求故事情节的险峻过了头，即使他再聪明，也很难找到那个完美无暇的契合点。所以，就情节上来说，很多地方都反而显得牵强，甚至有些情节的缘由几乎逃出了一个人内心世界的可能性。比如丁灵琳寻找东海玉箫与吕迪的那一段故事，就是将丁灵琳整个人工具化了——这已经离他自己推崇的武侠小说写人、写活生生的人这一宗旨有了一段距离。
丁灵琳在小说中的地位非同一般，但出场次数并不多，令人扼腕的却是每次她出现，基本上性格都不能很好地统一，而是近似地成为故事发展的道具，为叶开与上官小仙的故事顺利发展布置下代价昂贵的场景。大概这也是我无法记得丁灵琳的一大原因。其实可以说，整个小说中，所有其他人物都只是道具，都是为描写叶开和上官小仙来设置的。道具化的人物本身就已失去那种人生无常的真实意味，要将这样的人物写好，谈何容易——或许是永远写不好的，因为他们已不是人了啊！
人物道具化是《九月鹰飞》不能成为好小说最重要的原因，因为这一点不仅体现在所以配角身上，也渗透进主人公叶开的骨髓里，叶开在某种程度上也只是一个道具。叶开太聪明了，但他几乎没有人性，反而是上官小仙更有人情味，也更聪明。古龙特别爱写聪明的人，想来跟他自己也很聪明有关，不过就一种习惯性的写法来说，或许到了他写作的后期，将人写得聪明只是他的一种习惯手法而已。他已习惯将人物往聪明里写，理性太盛而感性总难免要衰弱下来。叶开身上就最好地体现了这点。到最后，与其说古龙在讲两个感性的聪明人的故事，还不如说他是在进行一系列的逻辑推理。叶开只是作为一个载体用来将推理进行到底，这无论如何都不是一个成功小说的正途——离他自己的小说的理想已经很遥远了……
上官小仙，这是古龙对林仙儿的赎罪吧。想来古龙应该是个懂得怜香惜玉的人，不过他的朋友似乎都说他更重友情。
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古龙带着为林仙儿赎罪的心情，给了上官小仙这么一个好搭档。虽然她仍然得不到叶开，虽然她最终仍败在叶开手中，但她却至少是个聪明又美丽的女子，没有血腥的美丽女子，她的生命是值得期待的。所以对叶开与上官小仙最后决斗的描写，似乎古龙也更着重于失败的上官小仙，反而对胜利者叶开轻描淡写地一带而过。
实际上，小说中众多的人物，也只有上官小仙才是真正写成功的，更像个“人”。我愿意相信这只是个意外，是古龙恰巧没有把其他人物写好，但把这一点看作古龙的刻意安排又何妨？叶开与上官小仙，小说中最主要的两个人物，着墨都非常多，但叶开却没有上官小仙写得好，最主要的是两人同时出场时的描写，古龙为上官小仙花了更多心思，他的感情倾注在上官小仙身上，而不是叶开。古龙将上官小仙身上极端的理智与极端的温柔处理得非常得当，那种天崩地裂前的缠绵，被写得极其自然，真情流露——或许这本来只有古龙能做到。而叶开，那个脸上始终带着微笑的人，他的感情总是藏在背后不易被人读懂。问题是，别人读不懂他的感情，究竟是他将感情深深隐藏，还是他根本没有多少感情？能很好的控制感情流露，是不是恰好说明他的感情远远在他的理智之下，他感性的分量也远远轻与他的理性？
古龙写《多情剑客无情剑》，想来没有写爽，没有写得淋漓尽致，所以又写了个《九月鹰飞》。也因此，《九月鹰飞》也始终只是《多情剑客无情剑》的一个影子。《多情剑客无情剑》已经写得很充分，纵然里面的人物很极端，留下很多反面的空间给《九月鹰飞》，但纯然的反面又有何意义？是不是《九月鹰飞》由此就已注定了将营养不良，发育不完全？是不是小说中人物的道具性如此明显，也是这样的命中注定了呢？
