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| 六六（邵欣） |
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六六 把梦想干掉
大家对我期待不要太高，我没有老想下一部小说一定要超过前一部。如果大家都和我一样期待不高，房价就不会这么高了
本刊记者 徐梅 发自北京
“《蜗居》火了，我当时非常得意。有一次在飞机上听到旁边有人在谈论《蜗居》，我真想站起来像芙蓉姐姐那样摆出一个经典S型，说，‘我就是六六！’”
令她气恼的是，“咱也跻身名流了”这么显明的现象，她那些姐妹死党竟没有一个人意识到，总当她还是那个在新加坡住经济适用房，在伟大祖国无房无车，没事就爱趴在网上看八卦的家庭妇女。
话说某日她同梅婷一起坐在前排中央看周立波演出。“票子是周立波送的哦，他可从不送票的哦！猜猜我旁边坐的是谁呀？”她在现场捏着嗓子跟好友显摆，电话那头来了一句，“吹吧你！”
她恨恨地挂了电话，凑到梅婷旁边用手机自拍一张，心想，“不拿出点凭据，你们还真不能意识到问题有多严重！”
《收获》杂志的约稿电话抚慰了她受伤的心灵。编辑对她说，在《收获》上发表文章往往成为一个作家步入创作巅峰期的标志。她甚感快慰，因为虽然接连写了《王贵与安娜》、《双面胶》、《蜗居》3部小说，本本都很火，其中《蜗居》单本发行41万册，同名电视剧号称2009第一剧，“但我从来不认为我能算个作家，也就是一个走红的网络写手吧！”
“被认可”的喜悦迅即被儿子击碎，“妈妈，你整天躺在床上，怎么能算‘坐家’，你是‘躺家’才对！”
写着写着，无数小网站垮了
1999年9月，六六还叫张辛。在国内做了4年多房地产买卖的她来到新加坡，陪伴在新加坡国立大学攻读博士的先生。她是大专学历，一开始连就业证都申请不到，“想申请读书也申请不到，所有新移民可以走的路全部被堵死”。
半年后她得到了在幼儿园教中文的职位，除此之外，她还担任好几个孩子的家教。至今她仍以教书为第一职业，自认教书一流、育人有方，“在新加坡给人做补习，没几个人像我这样一个钟头最多可以收到100元的。他们看实力说话，觉得你值。”
早上七八点她去幼儿园工作，下午去中文学校教课，晚上10点才回家。洗完澡坐在电脑前，点开几个熟悉的中文网站，看热闹、发帖子，一直干到凌晨三四点。她的网名叫“少妇六六”，“少妇闲来无事，网上遛遛”的意思。后来索性改为“六六”，意为“风顺、水顺、六六大顺”。
当时认为新加坡是文化沙漠，看不到什么好的文字，就自己写一些七八百字的小文章。老写，能力就会提高，其实写作能力应该是天生的，它跟画画、音乐一样是一种天赋。
我一打开Word文档就不会写小说了，我只能在论坛上发帖子，还得有人不断回，否则写不下去。我不像大多数作家，需要酝酿推敲，我也不属于“自我欣赏”型。我就得一边写，一边听下面有人使劲拍巴掌，砸砖也行。没办法，不是科班出身，草台班子习气严重。
如此写了四五年，正好与互联网的兴起、洗牌同步，“小网站倒了无数，倒一个我换一个地方，哈哈……”2003年，她的第一部网络中篇小说《王贵与安娜》完成，有拍砖的、有叫好的，一时人声鼎沸。
有个粉丝给她来信，“六六，你会成为本世纪最好的作家！”她心想，“我没疯，这人倒先疯了。”她壮着胆子把稿子投给《收获》杂志，人家给退回来了，“稿子不错，可我们下期有王朔的一个稿子排着呢！”
有家出版社答应给她出版，版税只有万把块钱，她的闺蜜比她还激动，“出出出，不给钱也出。你也不想想，你以后还能写出这么长的东西吗？没准这一辈子就出这么一本书呢？”
她真没想到自己一个玩票的，其后还能写出《双面胶》和《蜗居》，更没想到会辞掉教职，成为职业作家。
2007年我累得心脏早搏，滕华涛（六六作品的导演）劝我一定要做个选择。
导演画了一张特别丰满的大饼放在我眼前晃：“自由职业，钞票砸头，每天度假，免费旅游。”
我一个没见过世面的可怜文学女中年，两眼冒着渴求的光，涎水滴答进了这行当，才知道，职业作家和编剧不是好干的。被限定交稿的时间，被退回来三改五改，被揪着半夜电话会议，整天欠书商媒体的债。
我对自己特负责，我从不乱来，也不允许别人乱来我，糟蹋我的东西。编剧是个匠工活，我不看我编的电视剧。文字创作最大的愉悦就在写作的刹那，我就是一瓜农，结出瓜我就结束劳动了，但出于义务还要给它雕成一西瓜灯笼。
观众比较纯洁，我感到很抱歉
《蜗居》大热，声名大振的同时，六六得到一些况味复杂的副产品。
电视剧原本以“房奴”和“反腐”为切入点，但观众显然对大奶与小三斗法更感兴趣，甚至有大量女性观众迷上“宋思明”。六六因此被扣上“美化贪官”、“美化婚外恋”两大罪名。
2009年11月15日，一个名为《天雷滚滚，史上台词最淫荡的电视剧〈蜗居〉》的帖子出现在天涯社区“娱乐八卦”论坛里。楼主“花痴小马甲”将电视剧里贪官和二奶调情的“露骨”对白一一截屏，3日内点击率高达11万多人次，回帖3000多个。台词“很黄很露骨”，以至于广电总局官员都看不下去了，批评《蜗居》“有很大的负面社会影响，靠性、靠荤段子、靠官场腐败、靠炒作来吸引眼球”。
观众比较纯洁，我感到很抱歉。我写的电视剧不是儿童剧，如果我写的是儿童剧，我会非常注意。但我写的是现实题材的电视剧，我的描述只是还原生活。
不同的读者，对小说会有不同的解读。《双面胶》出来后，不少女性读者说自己在丽鹃身上找到了影子，读完小说，就明白该怎么做了。这话让我听着胆战心惊，不晓得她到底领会到了什么。而不少男性朋友对小说的结局很不满，把小说列为恐怖小说，认为有破坏家庭和谐的嫌疑。我甚至还收到过“恐吓信”，认为我的小说破坏了他们原本就摇摇欲坠的家庭生活，如果老婆跑了就要找我算账。
《蜗居》这个故事里有我理解的生活。很多人希望我能改写故事的结尾，别弄得那么惨。“他们（宋思明和郭海藻）是真爱。”这是观众给我的反馈。我每次听到这样的呼声，忍不住内心冷笑。什么是真爱？真爱就是，当你刨去衣服首饰房屋等等一切的时候，你依旧会选择的情感。海藻会这样对待宋思明吗？你用脚趾头想想都知道不会。
人生其实是一个太极圆，一半圆一半缺。我个人认为人生没有捷径可走，你20多岁有体力的时候不去拼搏，到40多岁怎么拼？现在很多女孩子生活很现实，想有房有车，但把爱情限定在这些条件里，爱情就受限很多。要以发展的眼光看自己和对方，如果以青春购买欢愉，今后会付出代价。
六六整容潜逃、逃避欠款等各种传闻也不胫而走，她一度谢绝所有的媒体采访。
谁都知道是假的，不堪一击，还非要来跟我证实。这一切之于我，都是正常的，没有什么不公平。伏尔泰说，没有所谓的命运，命运不过是考验、惩罚和补偿。所以我觉得这就是我应得的考验。
大家对我期待不要太高
她以“慢工出细活”和“不应酬”两大基本原则行走江湖，成名之后每年出去吃应酬饭的次数“不超过10次”。新书杂文集《妄谈与疯话》日前发售，她承诺给出版方的宣传时间只有两天，过时不候。
我1995年之前在学校读书，就开始捣腾房地产销售。也就是说，1999年之前，我在耗费我的生命，做不喜欢的事情。我喝酒，陪人吃饭聊天，拿下单子，处理各种人际往来。我学会了打麻将，我歌唱得不错，当时流行的没我不会的，还会跳舞，被各色人等搂着健身。
写作现在是我的职业。你们爱看我文字就好，不要看那个下蛋的鸡。如果想尽情欣赏我的文字，就给我空间生活、感受、沉淀，而不是吃不着边的饭，喝不着边的酒，聊不靠谱的人。
至今没有改变在网上写东西的习惯。
比如《蜗居》中有很多关于商务和法律的情节，不少就是专业粉丝出谋划策的。甚至还有人专门负责挑错，一次我写了个“车子360°掉头”，立刻就有人拍砖，“360°掉头和没掉头有什么区别啊？”呵呵，所以我对这本书十分有信心——开印之前，就有人替我把关了。
“有故事想讲”是她创作的原动力。《蜗居》出来后，她以为再没什么可写的了，没想到其后一年半里，自己生病，老妈生病，天天泡在医院，忽然想写本讲医患关系的小说。有人说，哎呀，你真是会抓大热点啊。她只能笑笑，说自己就生活在这水深火热里。
其他作家为什么不写啊？她也不知道，可能人家生活都改善了吧，都住上豪宅，过上看病不用排队的好日子了吧！至于她，租住在上海一个30平米的小屋里，出门挤公交，看病排长队，儿子在上海上不了好的公立幼儿园，只能回新加坡去。
我出书的过程总是非常漫长。《蜗居》是2006年底截稿的，2007年底出版；2003年写的《王贵与安娜》，2008年电视剧才出来。《天堂电影院》里有句话说得好：好东西值得等待。一个摆脱了生活压力的人应该踏实做点事。
我不在意外界对我的评价。我想写我感兴趣的作品，我到现在为止一直坚持这个立场。我不接写剧本的活儿，也不写杂志专栏，不给报纸长期供稿，因为做不了命题作文。我要做到每一篇文字都是言由心生。我打算就这样慢慢写下去。
作家不是可以终生从事的职业，老了可能就抓不住流行色了。我没有写作规划，当我的文字还有人欣赏我就写。
大家对我期待不要太高，我没有勇攀高峰的决心，老想下一部小说一定要超过前一部。如果大家都和我一样期待不高，房价就不会这么高了。
关于男女、婚姻、房子
1. 朋友叹息，你的字，终于流俗了。我是看着你从《王贵与安娜》到现在的。我说，这就对了，我终于，也主流了。
2. 婚姻承载不起浪漫与幻想，它就是个事务性的工作……耐心和涵养要比激情、爱情重要得多。
3. 最稳定的家庭模式应该是男的没钱、女的难看。
4. 大奶吧，就是梳打饼干，家里的储备粮，只在紧急时刻才咬上一口。
二奶吧，就是摇头丸，吃的时候浑身舒爽，吃完以后呕吐流鼻涕难受。
5. 男花瓶比女花瓶还要命。女花瓶还能卖个好价，男花瓶若不幸没傍上阔太，在家就成鸡肋，外人看着荤，自己却下不了口。
6. 女人的一生就是吃了减，减了吃。
7. 这个社会上只有两类人冒死闯红灯，一类是社会的最底层，对他们而言时间就是金钱，多一分钟就多一毛钱。这叫被逼死。另一类就是各种非正常牌照颜色的车及超级豪华车，这类人叫自作死。
8. 当下留给底层的太少，给他们留的希望太小，甚至没给他们的后代留下多少希望。人如果活着没什么奔头，是很可怕的事情。
9. 我们是盘子里的菜，下饭的时候就一筷。在瞬息万变朝令夕改的今天，我看除了养好身体，吃光花光用光是保值的，其他什么都不保。
（自述内容来自本刊专访、受访者博客和公开谈话）
六六：能踩住老百姓生活的痛点，证明我活得踏实编辑本段回目录
-简介
六六，原名张辛，安徽合肥人。1995年毕业于安徽大学国际贸易系。1999年赴新加坡定居，从事多年幼儿教育工作。从 1999年起，以“少妇六六”的网名开始在网上撰文。2003年以小说《王贵与安娜》蜚声网坛，后来的《双面胶》、《蜗居》及其同名电视剧更将其推上炙手可热的作家和编剧的台阶。平日不喜接受媒体采访，待到新书上市宣传才肯“开仓放粮”。近日因长江文艺出版社推出的随笔集《妄谈与疯话》亮相北京。
◆访谈
-我不是故意要当话题女王，能踩住老百姓生活的痛点，证明我活得特别踏实
记者：从您的《双面胶》、《蜗居》等小说、电视剧引发热议，到新书里对房地产市场、“小三”和教育等热点话题的针砭，以及您正在创作的表现医患关系的新剧，您在题材上都很能踩住市民生活的痛点，这种把准社会热点的能力因何而来？
六六：因为那也是我的痛点啊(大笑)。那只能说明一点，我非常鲜活、生龙活虎地活着。我不是故意要作为一个话题女王的形象出现，我认为这只能证明我活得特别踏实。百姓们在探讨在争议的话题也是我每天在生活里要面对的，至少证明我肯定不是权贵阶级(笑)。所以我只是老百姓中的一员，把我生活中遇到的这些问题以故事的形式记录下来，我就算是一个时代忠实的记录者吧，我的文字至少能真正反映这个时代我们生活的现状。
记者：但您大多数时间都生活在新加坡，有关中国百姓生活心态的点点滴滴，您如何那么熟悉呢？
六六：现在有网络啊，再说我毕竟还生活在这些人当中，每天耳濡目染，会接触到啊。我每年也有一段时间是在中国生活的。我觉得生活本身要比故事精彩，我只是把生活中那些点点滴滴集中在一个人的身上，相对来说更有代表性，矛盾冲突更集中一些，但并没有脱离百姓的日常生活，所以不是从天而降，会让人有亲切感。
-我一直是看到网友的反馈才能写下去，他们说不好我就改正，网友是我的领导者
记者：网络对您来说是一个了解社会世情的重要手段吗？
六六：它也是展示我自己的舞台之一。我最初也是从网络走入现实社会的，我很高兴我也是亿万网民中的一员。
记者：据说您直到现在写作的方式都摆脱不了网络的影响？
六六：我直到现在天天都泡在网上(笑)。
记者：还是每写一段就贴到网上，看到网友的反馈才能写下去吗？
六六：我一直这样。
记者：为什么会这么依赖这种写作的方式？
六六：我觉得这是一种新的写作方式吧，它是一种未来的趋势，我只是恰巧走在了这种趋势的最前列。以前传统意义上的作家，首先要受到大的杂志、报章的认可，我不需要，我直接受到了读者的认可。
记者：就是说边写边和读者有互动的交流，对您而言更能刺激写作的欲望？
六六：网络写手和平面作家的感觉，有一点像话剧和电影的区别，电影是只有拍完了才知道是毁还是誉，网络就像是话剧演出的效果，你直接发出来就知道了，当你哭的时候观众也在哭，当你笑的时候观众也跟你一块儿笑。网络对我来说刺激更直接一些。
记者：那在这过程中网友的反应和意见会对您接下去的创作产生影响吗？
六六：当然会。所以我一直觉得我的个人作品是拿着大家的故事赚自己的钱(笑)。但真的是大家很乐意让你去为他倾诉，网友是非常不计较的，他们很高兴有一个代言人能说出他们的故事，他们会不断地为你提供素材：你能把这个写进去吗？你能把那个写进去吗？这些东西往往对我启示非常之大，他们丰富了我的故事。
记者：您是写之前先告诉网友们自己要写什么，他们提供素材，还是你在写的过程中他们参与进来呢？
六六：因为我写的时候是随时发到网上，发完之后他们就会有评论，我写得不好他们就猛砸砖、扔臭鸡蛋啊什么的。我比较从善如流，他们说不好我就改正，所以这也是我非常受欢迎的原因之一，因为他们认为他们是我的领导者，我的确承认这一点。
记者：即便写随笔也是这样？
六六：是的。一直在网上随时发表，没有任何报酬(笑)。
记者：那么这本新书《妄谈与疯话》其实也是您在论坛发表的帖子的合集了？
六六：是的，其实我很喜欢这样一种随时记录的方式，写完之后大家就会有评论，有评论就会有问题的延伸。你知道吗？当你写完文章发在报纸上的时候，你听不见大家的回馈，只有在网络上这是非常直接的。比方说你因为一件小事发表了你愤怒的感慨，别人就会告诉你同样事情是怎么发生，尤其这件事不是个体而是群体的事件时，它就一定有其根源，就会逼着你去探索，同时大家会引发对这个问题的探讨。我其实非常希望未来的电视节目也是这样做，你不要在家里想这个问题可能观众会关心，你可以不停地在网上寻找现在热门的话题，它一旦集结成热点的时候，一定有其存在的道理。
-过去很熟的网民现在都不跟我说话了，来的网民都是陌生的、以追星的姿态来的，这让我很痛苦
记者：既然您很享受网络读者直接的肯定，那出书是为了什么呢？是为了不经常在论坛里混的读者能看到吗？
六六：我觉得这是一种信息转换。对，我是占领了网络的世界，但是我对自己还有另一方面的要求，因为网络上的文字出现还没有多久，你现在还不知道它能存在多少年，但是纸面媒体，自从有了纸出现，就已经有很多文字流传下来了，从甲骨文出现就流传下来了，至少我知道它有延续性。所以对我而言，是个人的需求。我不太在意读者们会有什么反应，他们可能批评我怎么样的，没关系，我已经满足了自我的欲望。
记者：那倒很有意思，在网上您会那么在意网友的板砖和鲜花，但是传统读者的意见您倒是不在意？
六六：因为我听不见啊，所以就无所谓。其实网上的板砖、鲜花或臭鸡蛋，我从内心来说也不是特别介意，因为一个介意的人，当别人给你砸臭鸡蛋的时候，你早就退走了。我不介意，但我应该维持他的话语权，让他有发表的空间，同时我觉得所有的话语都是有存在的道理的，我会尽量考虑这些人的需要，并尽量把它变成我文字的一部分。
记者：但是在网络上，当你成名之后网民和你交流还会和过去一样直接吗?
六六：我发现一个很奇怪的现象，过去跟我很熟的网民们现在都不跟我说话了，来的网民都是陌生的、以追星的姿态来的，这也让我很痛苦。但幸好我还有一个私密的小论坛，依旧是那帮熟人在一起，他们该砸砖头还是砸砖头，该批我还是批我，经常把我踹得浑身是伤，但我觉得很高兴。
其实有些人说很多话纯粹是探讨，我觉得我能接受，但是我的粉丝们情感上不能接受，有的时候我不知道这是不是过度保护，我更愿意在一个现实的状态下，有污染、有沙尘暴这样正常的状态下跟大家交流，而不是弄一个真空的环境。
记者：您觉得网络写作和传统写作对文字的要求，差异还像以前一样大吗？
六六：我以前觉得它们差异很大，因为网络文字特别随性，你可以用标点符号、用表情、用各种稀奇古怪的网络语言，不正规，而纸质媒体的文字就比较严肃传统，但现在我发现它们的距离在不断拉近，我认为是纸质传媒进步了，更顺应时代的需求。我记得富兰克林说过一句话：当你要说服一个人的时候，你要诉诸于利益而不诉诸于理性。这种利益驱动着书籍更加市场化，更加现代化。
-网民掌握了一定的话语主导权，我踩在了时代的鼓点上了，我没有落伍
记者：您每天都挂在网上，除了写作的需要，网络对您而言其他的乐趣在什么地方呢？
六六：网络阅读啊。我觉得网络最大的好处是讯息的便捷，信息量比较大，更现代化一些。如果是纸质传媒，那我读一本书遇到有疑惑的时候，要答疑解惑就要到图书馆里查很多资料去佐证我的想法。网络不用，随时上谷歌、百度搜索一下就出来了。
记者：那您的阅读和获取信息都依靠网络吗？
六六：那不能够都是。网络信息量大，但有个缺点，就是比较泛滥，你需要深度的东西它还是不能提供。你还是需要书籍，各方面都要结合。网络上会有广泛的讨论引起你的注意力，但真正深层的东西你还是要从书本上去寻找答案。
记者：除了获得信息之外，您是否也看别的网络作家的作品？
六六：最近少，以前一定是。我最早读的是痞子蔡、今何在的作品，我都非常喜欢。
记者：网络写作放大了想象的空间，出现了玄幻、穿越、耽美等这种新的小说类型，您怎么没往那方面发展？
六六：我觉得不是因为网络给了更大的空间，而是因为时势造英雄，是因为这个时代可能更欢迎类似奇幻、穿越的文字，不仅仅是中国，包括世界都是这样，像《哈利·波特》的出现，就是时代的烙印。但是你不能流行什么就做什么，你还是要做符合自己风格的事情。而且做事情不是要满足大众的需要，而是满足自己的需要。
记者：您在网络上会参与热门话题的讨论吗？
六六：一定会。网络上很多现象已经变成民众生活的一部分了，现在资讯传递得最快捷的方式就是网络了，媒体出报还受时间限制，但网络是即时迅速的。你没发现吗，现在是网络上一个热点出现，媒体才会跟进。我觉得是网民真真正正掌握了话语的主导权，他们引领了这个世界的思想。
记者：所以您才会以自己是网民的一员而自豪是吗？
六六：我觉得不是自豪，而是我踩在这个鼓点上了，我没有落伍。这就是未来的趋势，所以我说网恋一定会代替传统的媒婆恋、婚姻介绍所恋，网购一定会代替传统的商场购物，网络阅读和网络写作一定会代替传统纸媒写作和阅读，这是人类的进步吧？
六六的笑声
◆手记
-想象落空了
采访六六那天，她的出场仿佛《红楼梦》里王熙凤的亮相，未见其人，先听见了楼道中隐隐传来脆生生的笑声，听见工作人员说有记者等着，要连轴采访，她立刻嗔笑：“……你们把我当机器了……这么压榨我？”阵阵随性的笑声飘着，人就闪身进了来，立刻满屋便有了活泼泼的气息。
先是一个电视栏目要录她的几句吉祥话，让她说点冠冕堂皇的，她立刻亮开了嗓子：“冠冕堂皇的话，那最不适合我了，哈哈哈哈……”又是一串爽朗欢快的笑声。
这样一个爽脆利落、大嗓门的形象，真让人对她或许是一个精致小女人的想象落空——只怪之前她书上的艺术照拍得太婉约，难免给人误会。
误会不只这一点。此番她出版新书《妄谈与疯话》，是杂文随笔集，号称在理智冷静的情况下写成，一改从前小女人的娇憨温情。宣传的口径里调子很高，说六六从“少妇”变身“思想者”，因其涉足公共话题，言辞犀利，又有“女公共知识分子”的招牌。六六闻此放声大笑，毫不给面子地说：“我从来都没有这种定位，这都是他们宣传的需要，跟我一点关系都没有。”转而她又为书中自己的新变化正名：“一个女人要是没有十八张面孔怎么混江湖啊？(笑)这是我生活中的不同状态。”
她那一副聊什么都毫无芥蒂的样子，真合了著名出版人金丽红所说的：“你是媒体最喜欢的那种人，能敞开了聊，没什么架子。”
我好奇于她的真性情，她立刻敛住了表情：“那你觉得我该怎么样？装吗？”跟着又是“咯咯咯”一阵笑——她爱笑，一笑必出声，牵着肩膀和一头的卷发一块儿颤动。因为彻底，那笑声格外感染人。
-“安全的大多数”
采访六六不累。
这个能对媒体笑称定位她为“公共知识分子”是“对知识分子这个称号的侮辱”的女人，一如她的文字，轻快流畅，毫无阻滞沉重之感。哦，这里得说明一下，六六是不会承认自己的文字有什么风格的，她狡猾地说自己的作品犹如“空谷回音”，“是一面镜子”，你心中有什么就会在她的作品中看见什么。
她坦承自己的家长里短，无论是什么公共话题，到她这里都是“以家庭为单位、以个人为基础”去看待，发的是平头百姓的感慨。
从开始写作到成名，她始终以“少妇”自居，自认普通百姓的一员。不过这并不妨碍她对自己成就的满足，夸起自己来也同样痛快：“我从来不读情感类的小说，因为我觉得我在这方面已经是大拿了。”然后佐以标志性大笑。
对于自己的成名，她显然既享受又不把这当回事儿。她说成名的好处是，她作为粉丝有机会见到自己喜欢的那些学者、知识分子了。除此之外，她没把自己当个人物隔绝起来，身边的人也没把她当成什么名人。她说自己在上海的邻居大姐，至今还时常提醒她：“你赶快去楼下超市买那个卫生纸，一筒便宜一毛八，十筒就一块八了！”然后她也会立刻换鞋冲下楼去抢购，特别享受那种在鲜活的市民生活里的过程。
唯一不同的是楼下居委会吵架的时候，她想看热闹，大家见她便立即客气起来，居委会主任还会自嘲：“再吵作家就会把你们写进作品里去了。”她说这会让自己接近真实的机会减少，但她自信不会被蒙蔽：“幸好我是火眼金睛，我总能去伪存精。”
这就是六六，一个甘于隐藏在庸常百姓中当“安全的大多数”，同时又很满意于自己洞察生活的智慧，她的“谦”与“骄”，无论心态或表现，似乎都不同于传统的作家进入庙堂的精英姿态。她既不引领也不主导什么，却热心提供热门话题，蹲在人群里和你一块儿讨论；她话语俏皮、作风直接而爽利，却不对抗什么，从善如流，注重实际。
这或许是六六的天性，然而我们也无法忽视，一个网络时代诞生的作家，网络对她的塑造和影响。采访六六，有些像在网络论坛聊天，直接，有趣，却不那么容易涉及深刻问题的探讨。我们能够热议：看，网络带给我们这样新型的作家和写作的方式，至于其背后的深远影响，那大概还得学者们去进行深层的分析。
六六语速极快，让人真的体会到什么是竹筒倒豆子的感觉。问完所有的问题一看时间，竟然只花了一小时，真是奇迹。
老师六六的自豪与烦恼
◆附记
六六说：“我其实在很多方面不是特别自信，是不是好作家还不能下定论，是好妈妈吗？儿子没到叛逆期，但我非常肯定地说自己是一个好老师。”
让六六有最强烈的职业自豪感的，不是让她成名的写作和影视剧编剧，而是她曾在新加坡当少儿老师的八年职业生涯。
当年她陪丈夫到新加坡读博士，曾经遭遇求学、找工作都不被承认学历的尴尬，一头撞进当教师的行业，她简直欣喜若狂——太喜欢也太适合这个行业了：“怎么那么喜欢诲人不倦的感觉呢？就是好为人师。”
她天生对孩子有耐心，从未对学生大声说过话，从未因孩子的错误而愤怒伤心。她自豪于自己的学生从不厌学，即便厌学找到她学习之后也不再厌学。“我教给学生的从来不是知识，是一种经验，保留了他们的学习兴趣，教给他们学习的方法。知识这种东西他们将来掌握的肯定比我多，但我唯一能引领他们的是，一旦你对学习有了兴趣，一生都会有学习的习惯。这就是我自豪的地方。”她说，因为自己教育的成功，很多人排队找她补习，甚至有排了两年等她空闲的人。直到今天，很多经她教育考上了大学的学生，还和她保持着联系。
她是如此地热爱教育，说自己每天都带着期盼的心情去上班，而到了放寒暑假的时候便是她心情最为沮丧的时候。以至于因为创作上的成功她不能兼顾，不得不离开这个行业的时候，她形容“连感情上的挫折都没有让我觉得那么痛苦，因为不舍得。”
和她成功合作了《双面胶》、《王贵与安娜》、《蜗居》的导演滕华弢劝动了她，说教书教得再好，影响的人最多不过几百几千，但如果你的文字好，打动的人可能是一亿。“我一想，哦，我的价值还有一亿啊？那我就过一段瘾吧。”六六又是哈哈大笑，还及时给自己留了后路：“而且我觉得作家不是一个终生的职业，文字就像季节一样，隔两年也就不流行了。没关系，等我不流行的时候我就回去教书。”
可当下她正是炙手可热，这段成功的教育经验当然也会是众多出版和影视公司觊觎的目标。她有多年幼儿启蒙教育的经验，加上家有稚齿麟儿，她常常随口就编个故事讲给孩子听，很多人就找她：“怎么不出一本书啊？”
她眯起了眼，一副很有成就感的表情：“这是所有人盯着我干的事儿。我特别相信中国没有很好的幼儿启蒙教育家，我的故事都是针对处于启蒙教育阶段的孩子的，怎么和5岁以前没有阅读能力的孩子交流。我会写，但我不会特意去写。”她显然不会把市场的需要等同于自己的需要，她很现实：“还是那句话，不要诉诸于理性，是诉诸于利益。如果通过这件事情让我的生活过得非常好，那我也会专职去做它，我现在只把它当作兴趣爱好的一部分。首先人还是要满足现实需要，我毕竟不是一个纯粹的理想主义者。”
但是，对教育的热爱和了解，终归让她关心普通百姓的教育问题，那些望子成龙的父母们，那些拼了命要孩子上名校、读各种课外班的家庭百态，让她不仅仅想在自己的杂文集里发议论、谈看法，这样的热点话题，“我也打算写一部电视剧。”
话刚说完，她立刻否认这是自己的下一部作品：“我还没决定下一部作品写什么，我不能说我下面要写什么，我一说，哇，人都来了：我们合作一下吧——我就什么都不要干了。”
瞧，这就是当红的烦恼，应对踏破门槛来要求合作的人，也要花很多精力呢。
