藤岛康介，昭和三十九年（公元1964年）7月7日生于日本东京都。小三年级时搬至千叶县，一直待到高中毕业。而在之后的经历，包括担任杂草社漫画情报志《泡芙》编辑，以及将川达也的助手。直到1986年，他在讲谈社的青年志《早安》（MORNING）八月号发表其处女作《MAKINGBEFREE》，同年其另一部代表作《逮捕令》开始连载，于1988年又再开始连载《幸运女神》而大受欢迎直至今日。在我们介绍《女神》前先来看看《逮捕令》这个作品，在我们对它有了初步的认识之后，会发现藤岛是在这个阶段逐渐奠定其个人风格的，即使说它是《女神》的前身亦不为过。
基本资料编辑本段回目录
英文：KousukeFujishima
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| 藤岛康介 |
性别：男
生日：1964年7月7日
籍贯：东京都
血型：B
星座：巨蟹座
兴趣：机械，摩托车，游戏
官网：
图集：
逮捕令（花旗门）：http://photo.163.com/openalbum.php?username=sdhj&_dir=%2F4527304
我的女神（花旗门）：http://photo.163.com/openalbum.php?username=sdhj&_dir=%2F4695060
主要作品编辑本段回目录
1986年9月在《MORNING》(讲谈社)上开始连载“逮捕令”
1988年11月在《AFTERNOON》(讲谈社)上开始连载“我的女神”
1993年2月OVA版“我的女神”
1993年3月在《MORNING》(讲谈社)上发表“STRIKER”
1994年9月OVA版“逮捕令”
1995年12月SFC游戏“幻想传说”角色设定
1996年9月SS游戏“樱花大战”角色原案
1997年3月SS游戏“花组对战”角色原案
1997年12月OVA版“樱花大战～樱华绚烂”
1998年4月SS游戏“樱花大战2”角色原案
1998年12月PS游戏“幻想传说2”角色设定
1999年4月剧场版“逮捕令”
1999年12月OVA版“樱花大战～轰华绚烂”
2000年1月DC游戏“花组对战2”角色原案
2000年2月DC游戏“大神一郎奋斗记”角色原案
2000年4月TV版“樱花大战”
2000年5月DC游戏“樱花大战”角色原案
2000年7月OVA版“EX－D”
9月DC游戏“樱花大战2”角色原案
2000年10月剧场版“我的女神”
2000年11月GB游戏“幻想传说”角色设定
2001年DC游戏“樱花大战3”
2008年Xbox360游戏"TalesOfVesperia"(译作"薄暮传说")角色设定
2008年动画"深渊传说"人物设定
创作心语编辑本段回目录
孩子时读的漫画和喜欢的动画片在谈到《我的女神》诞生之前，想先请教一下你小的时候对什么漫画和动画感兴趣。
藤岛：对动画片嘛，我当然看一般男孩子都看的那类了。当时的动画是《w3》（wonderthree）和《eightmen》。在电视普及家庭之前，我就在学校的体育馆里看。
不过每星期都不缺席可不是件易事，每周都要看的一开始是《阿尔卑斯的少女海蒂》，后来重播时我也没有错过。没选《宇宙战舰大和号》和《猿的行星》，而是《海蒂》？
藤岛：是的，这三部作品问我喜欢看哪个可是个大问题（笑）。
不过后来"大和号"流行起来了，那部作品极具冲击性。松本零士的机械太好看了，令我十分惊讶。从此为动画片所倾倒，就好像说着魔了一样看的全是这类作品（笑）。《机动战士高达》、《银河铁道９９９》等漫画方面你怎么看？
藤岛：我父母常因工作外出，那时候我和我哥就用吃饭的钱买漫画。手塚治虫的作品也是在这个时期开始看的，还到朋友的家里看梅图雄的《大蛇》、白土三平的《忍者武艺帐》等作品。当"大和号"流行起来以后，我就一口气看了从《哈洛克船长》到《银河铁道999》等书。特别是"999"的初期连载，让我受到了很大冲击。那时我是17岁左右，但那种感觉到现在还留有很深的印象。
从那时起就开始自己画画了吗？
藤岛：从幼儿园时候起就开始画了。很不可思议，还记得因为在墙上画而被训斥的情景，开始临摹漫画是在看了手塚的作品后吧。
对松本零士的作品迷得很深吗？
藤岛：他的作品造成的影响，就当时而言无疑是非常巨大的。尤其是剧场版"999"，大家一定要去电影院看，电视台还未放过。
其它还有给你造成影响的漫画家吗？
藤岛：细野不二彦和吾妻秀雄的作品，长美吉久初期的《轻井泽综合症》等都让我很喜欢。
从出道到"女警".对车的憧憬把漫画作为超越兴趣的喜爱是何时开始的？
藤岛：是从被漫画情报杂志《ぱふ》找来当助手的时候开始的。
我本来是想可以去离漫画近一点的地方工作，可以随便看漫画嘛（笑）。
但在工作中，对分析如何令漫画变得更加有趣的手法、如何构成脚本的技巧等知识产生了浓厚的兴趣，并且也学到了很多有用的东西。
加入江川达也的工作室当助手，也是去《ぱふ》工作的时候才有的机会吧？
藤岛：是的，一开始我还苦于构思时，被老哥教育"要画有意思的才行".恰好在杂志后面计划要上江川达也的访谈录，当时要求一起"帮忙多少画几张".我就去画了，结果没没想到获得了江川老师的认可，就这样我成了他的助手。
在作为出道作品的《makingbefree》问世前，你的情况如何？
藤岛：那时是江川老师问我"想不想画漫画啊？"我当然想早曰画自己的漫画，于是就从过去曾创作过的习作中选出了较为满意的女警形象，结果又演变成为两位女警。
接下来就开始连载"女警。快车。逮捕你"了？
藤岛：从画出正在开罚单的女警形象后，我就正式开始画以两个女警为主人公的漫画。
《逮捕令》是从卡通版漫画中女警察的形象衍生出来的。那时有读者反映"那女警可真不错。"主编看了后就说了-句："那就试试看这个角色吧。"于是就这样稀里糊涂地开始了。其实呢，前面提到的读者反映，只有一封信而已而且他还是我的一个朋友……（笑）我想那个主编到现在都还被蒙在鼓里……（笑）
因为一次只需要画8页，所以我想应该没什么问题，但说真的要编个故事的确是很困难的，讲到我开始有了自信是因为……可能是单行本终于可以出版的事吧。对了，这次的故事情节与当初设定的有很多矛盾点出现，实在是很烦恼。那是当初完全没有想到会发生的事。
《女警。快车。逮捕你》和《ex.d》等藤岛康介作品的特征题材就是摩托车和汽车，这是不是说明你在孩童时代就对它们很向往呢？
藤岛：作为男人，孩童时代都会有想驾驶什么的梦想吧。我想我是有一些喜欢，但还是受哥哥及漫画的影响最深。我和老哥爱好相同，但他年长先拿到驾照，我一下子就输了。
受到过什么作品的影响呢？
藤岛：摩托车是受石井久美的《750rider》和贞本义行画的《18r之鹰》（hairpin之鹰）的影响。前一作中着重讲述了750摩托车的魅力和特征，是非常棒的一部作品，我读了后被深深地感动了。后一作是当时极少数描绘"乘车人的心情"的作品，只是当时我还没有驾照……（笑）
那汽车呢？
藤岛：当然是池泽聪的《环形跑道之狼》了，那真是描绘了一个完美的supercar的时代。
那么《striker》的续编并未预定要画啊。
藤岛：目前是没有，如果要画，我想大概会完全改头换面。开始的想法只是讲述为了保护一个女人而牺牲自己一切的男人的故事，但"就算有人死了也无所谓"那就不可以了，在作品中有"笨蛋"出现的故事会很有趣的。
《我的女神》诞生的秘密和剧场版制作秘话《我的女神》创作的源头是如何形成的？
藤岛：事实上在《女警。快车。逮捕你》连载的时候，有一个情节是讲述变小了的夏实"穿不了t恤"，后来解决了这个问题的就是女神形象的美幸。看了这个的《afternoon》的编辑认为这是个很好画下去的形象，本来是为了"女警"的篇外篇才去编辑部的，谁知突然……但当时距截稿只差2星期了（笑）。其实《我的女神》也不完全照当初所定的进行，这部作品也同样的由主编的想法而开始的。本来编辑部对我说"这次的《逮捕令》就在杂志里作长篇连载吧。"这个决定都已经在整个编辑部都通过了，谁知这时主编突然跑来扔下一句话"这次就决定画女神的故事吧。"我们想了很久的决定就这样白费了……真有点出乎我的意料。现在，我每天都可以驾驶着我的轻型车直驱郊外，在那不远的地方我可以看到熊猫，骆驼，河马翟讳稀动物，那种景象真的让人感到美不胜收。只要我一登上那辆本田s800豪华门的跑车，转眼间就会有一种飘然潇洒的感觉……下次如有机会见到你在赛车上粉墨登场。我一定会不失时机地告诉你其中所隐藏着的那一点奥秘。
动画版《我的女神》是和合田浩章导演合作出来的精彩作品，开始时导演就决定用他吗？
藤岛：在制作公司提出的讲解书上就写着合田先生的名字了。在《泡泡糖危机》中，他充分展示了自己的实力，把"女神"交给他绝对合适。
这次最新的剧场版收录的是漫画16-17卷的内容，是以"贝露超级篇"为基础吗？
藤岛：正确来说是有少许不同的。这回脚本的决定花了很少时间，中途还曾一度放弃了由我构成的"贝露超级篇".但我的方案也未被完全放弃，在决定稿中引用了很多部分。说它是剧场版的基础倒也没错，但我认为还是有些细微差别的。顺便说一下，将幼时贝露丹迪提升的神属之男，原型是塞莱斯汀。
ova版也是由合田担任的导演吧？
藤岛：是的，应该说明的是，我认为没有必要再在这个问题上多做考虑。
剧场版就要公映了，藤岛先生希望大家注意哪部分呢？
藤岛：在我的脚本中没有塞莱斯汀，是摩根、萤一和贝露丹迪的故事。我所想的是如何表现摩根心情微妙的变化，后来是松明秀典先生加入了塞莱斯汀这一人物。在完成后的剧场版中，这些角色相互衬托，这让我觉得很不错。希望fans们也能像我一样期待。
最后，请向等待公映的fans们说几句话。
藤岛：对我而言，《银河铁道999》至今仍在我心中难以抹去，如果剧场版的《我的女神》能达到这种地步就好了。请各位一定要看，特别是题目出来的那一段，非常让人开心，如"999"和《鲁邦三世～卡里奥斯特罗之城》这样的名作，都一定是在出现标题时，给予观众刻骨铭心的感动的。
生涯编辑本段回目录
★魔女送来的小孩
故事开始的时间要追溯到三十五年前的夏天，翻开日历，用红笔在七月七日这天画一个圈圈。就在这天，在东京都某妇产医院里一个健康的男婴被造物主送到了世间。就在那个明月当空的夜晚，有人看到神秘的物体自医院上空飞过。据目击者说那个黑影似乎并不是叼着包裹皮的鹳，而是一个骑着扫把的女孩呢。
就算没有什么小魔女吧。但男孩是真的有一个，他就是我们故事的主角：藤岛康介。像许多小孩一样，藤岛在无忧无虑的玩耍中度过了自己的童年。在成长的过程中，他开始专注一些自己感兴趣的事物：喜欢骑着机车飞驰在乡间的田野，喜欢用笔在纸上涂涂画画。时间一天天的过去，象许多年轻人一样，这个终日拿着铅笔和螺丝刀的青年也开始对自己的未来抱有了这样或那样的梦想和希望。
“如果不能成为机械师，那就要成为漫画家!”当时的藤岛也许就是抱着这样的想法吧。于是就在二十岁的时候，刚刚走出校门的他毅然踏进了编辑部，成为了漫画咨询志《PAFU》的编辑。整整两年的时间，藤岛都在编辑的岗位上奔波着，忙于写作漫画评论，忙于采访那些有名没名的漫画家。两年后当他在采访著名漫画家江川达也（代表作《BEFREE》,《东大物语》）时，听闻江川正在招募助手，在藤岛的要求下江川首肯让他试试。在日本很多漫画家出道之前都是靠给别人做助手起家的。因此能够成为著名漫画家的助手，无疑代表着向独立作者身份迈出了重要的一步。就凭着这样一个偶然的契机，藤岛终于踏上了梦想已久的创作之路。
这一年（1986），在漫画杂志《ComicMorning》上，一个叫藤岛康介的新人刊出了自己的处女作《MakingBeFree》，反响平平。但他并没有灰心，而是马上开始了新作的构思。努力脱离他人的窠臼，建立自己的个人风格。藤岛很快就开始绘画一部全新的作品,这是一部充分体现他个人风格特点的漫画，是有关两个女巡警的有趣故事。
★喂！你被逮捕了！
无论怎样说这部作品都应该是藤岛的成名作吧，在翻译时被译成了“逮捕令”（时下正在全国范围内播映的TV版就是这样译的。）；在香港叫“皇家双妹麦”，本土风味十足；倒是美国忠实原著，干净利落的一句“You'reunderarrest”。相比之下，笔者最为欣赏的还是大陆方面的创新，记得好多年前当我们那第一本漫画月刊红透半边天时，当时的译者妙笔生花，给了它一个非常清新的名字，既好听又贴切,也就是今天被我们大家所熟知的“女警，快车，逮捕你！”。
迁本夏实和小早川美幸是墨东署交通科的黄金搭档。夏实性格直爽，淳朴大方，拥有发达的运动神经和绝对超常的怪力。美幸心思缜密，温柔善良，是打点机械的专家。平时穿着便装走在街上也就是两个普通的女孩子，但一旦穿上警服就立刻摇身一变成为作风干练，勇往直前的女警察。喜欢美幸的骑警中屿，女人型的小葵，爱传闲话的濑子，以及永远板着脸却偶尔也法外施恩的科长，还有许许多多有趣的居民和罪犯，围绕在两位女警周围组成了一个热热闹闹的大家庭。如果一定要概括这部散记式的漫画，大概也就只能这么描述了吧。
《女警》是一部没有男主角的漫画，虽说中屿和美幸有特殊的关系且戏份不少，但他始终是衬托两位女主角的陪衬。做为中心的两位女主角在设定时的出发点也是不尽相同，在目的性上是有着不同考虑的。
藤岛真正想画的应该还是美幸这类女孩子才对。由于自己本身就是机车迷，得天独厚的条件下许多颇为专业的内容当然是手到擒来。而且从日后的苏璐和李红兰看来，作者真的是很喜欢这种女性设定。
与美幸相比，夏实的设定则更多的是出于商业考虑。记得在前几卷两人还都是相差无几的发型和清一色的瓜子脸。除去脾气爱好外，在形象上并没有什么特别的分别。也许那时刚出道的藤岛还没能完全拿住人物的性格，自己的想法也在摇摆之中。但是很快的，他就找到了感觉：不知不觉间，美幸就变成了长发，长长的鬓角和对称垂在额前的发缕突现出她那富于知性的文静气质。夏实则是露出前额的扣边短发，给人清爽感。在增加许多大幅度动作的同时，穿着也远较美幸更为性感和随便。而且在第三卷，夏实开始被画成吊眼梢，这可以说是作者设定思路成熟的标志：“拉姆，美神令子……”把日本动漫画中吊眼梢的美女总集一下，看看她们共有的性格特征后就不难理解作者的想法了。在最早漫画中感觉多少还是美幸占据主导地位，但到了TV版里夏实就已经成为了重心。做为两种不同的媒体，和漫画相比电视要更加迎合大众口味才行。
一方面大胆尝试自己的想法，另一方面也要从商业角度出发对市场做适当的迁就，藤岛已经具备了成功漫画家的关键素质。后来土星上的“樱大战”能够从无到有，一炮而红，做为人物设定的藤岛康介可以说是功不可没。
同样是对某种领域有专业的偏执，同样是以两个女孩的组合来担当主演，说起“女警”就让人不得不想起园田建一的《GUNSMITHCATS》（中译《美少女枪神》），一如夏实与美幸的设定：拉莉与小美也是一对动作型与技术型的搭配（神枪手＋爆弹专家）。藤岛是机车发烧友，园田则是枪械中毒狂，两人都不惜篇幅的使用大量常人决计听不懂的专业术语，把大家带入他们所营造的氛围。同样是飞车美少女，同样是面对罪案，只不过身为城市猎人的拉莉她们面对的是穷凶极恶的毒品贩子和抢劫犯，而夏实和美幸对付的是违章驾驶的电单车大婶和偷内裤的贼罢了。
在轻松的氛围里描绘平凡的生活正是藤岛的专长，并且在今后成为了他的主打特色，《你被逮捕了!》这部作品为我们在漫画殿堂中带来了两个清新的偶像：迁本夏实和小早川美幸。事实证明，也正是这部作品使作者得到了漫画界的承认，使人们知道了藤岛康介这个名字。
《女警》从86年开始连载，88年结集第一册单行本到92年全七卷出版结束，一直倍受好评。94年推出的四卷OVA素质颇高（笔者一位做动画的朋友一直对片头里飞机从两人头顶飞过的回旋镜头赞不绝口。），但可惜的是后来在OVA基础上制作的TV版水准却明显下降。今年最新推出了剧场版，讲谈社之前在日本各刊物上展开庞大的宣传攻势，再度掀起热潮，看来美幸和夏实的故事还远没有结束呢。记得由于销售业绩不佳而于几个月前被停刊的《LOOKER》,停刊前的最后几期用了两次女警做封面，从而能够成为濒死者最后的救命稻草这点看来,两位女警的人气也可见一斑（责编BLUE：这都是什么乱七八糟的理由!）。
不过“女警”虽然优秀，却不是最出名的。真正让藤岛康介声名雀起的并不是墨东署的这两个女警官，而是一个偶然拨错的电话：地点是猫实工大男生宿舍和天界，通话双方则是一个叫森里莹一的普通学生和美丽的一级女神贝璐丹迪。
1988年，是藤岛大展鸿图的一年：六月，已经连载了近两年的“女警”终于结集出版了第一册单行本，而几乎就在同时，这位已经小有名气的机车藤又在讲谈社的月刊《Afternoon》上推出了自己的另一部新作《我的女神》。有名的成人漫画刊《Morning》顾名思义是给上班族们在早上挤电车时消遣的，同样道理这本《Afternoon》则是专供学生们下午放学时阅读，正适合藤岛康介清新健康的漫画主题，而这部《我的女神》从一推出，便受到了极大的关注，并在几年内很快变成了一股强力的旋风横扫动漫界，藤岛康介大红大紫的时刻终于到了。
森里莹一是猫实工大汽车部的成员之一，在这个以单身为特色的社团里，他的大学生涯似乎注定是和女生无缘的。但在某个下午，当莹一给学长挂电话请假时，电话却被错接到了一个叫女神事务所的地方，紧接着伴随着一阵闪光，莹一的面前出现了一位美丽的女孩。
女孩自称叫贝璐丹迪，是专为世人解决麻烦的一级女神。她告诉莹一每个人的一生中都有可能拨错一次电话到天界，然后女神就会下凡完成他一个愿望（那没有电话的偏远地区怎么办？难道神就不为最需要他的穷人考虑吗！）。我们的莹一呢，自然是不信啦。“这一定是学长们知道我没有女朋友而故意安排的……好吧，我的愿望是希望你能永远像这样陪在我的身边……”莹一半开玩笑的许了愿，没想到贝璐却真的从此留了下来与他开始了一段奇妙的生活……
和“女警”相比，“我的女神”显然更加成熟，更加商业化了。虽然有很多幻想成分，但基本上仍旧保持着藤岛的生活化风格：贝璐她们念咒施法大多是为了一些细小的生活琐事，而不是常见的在拯救XX的大义下，和邪恶的XX战斗云云。尽管故事里也有天神恶魔，也有机械人和忍者，但作者赋予她（他）们的任务却并不是战斗，而是要她（他）们融入森里莹一的生活中，同时自己也能够像普通人一样的生活。神不像神，魔不像魔，严肃的设定下却是轻松的故事，搞笑的情节中却也流露出感人的真情。既不让男主角流战斗的鲜血也不让女主角换没必要换的衣服，藤岛的作品可以算是少年漫画的另类了。
善良，温柔，体贴，宽容……贝璐的形象几乎就是完美的女神，能交到这样的女朋友可以说是无数男生的梦想。能够在街上得到漂亮巡警姐姐的帮助，能够拨错一个电话到女神事务所，这应该是每一个像莹一一样不善于表现自己的男生心中的憧憬吧，但现实中却没有这样的好事：外表够帅才能吸引女孩子的视线，能说会道也可以成为资本，成绩好的优等生，运动队的主力队员，在学校里出风头的似乎永远都是这些人。“什么吗，那种人有什么好……不过是长的帅会说话而已……所有的女生都是傻瓜！”在学生时代百分之九十以上的男生都曾经有过类似如此的心理独白吧，日本是这样，相信中国也不例外。
于是就有了“男人的价值在内涵！”以及“朴素的感情才是最美的……”这类逃避现实的托词。但是不管他们怎样不平，人家女孩还是依旧不理：“追求好看的东西也有错吗？”少女漫画里永远都是不能没有帅哥的。结果在男孩子们的潜意识中从此埋下了仇恨的种子，而他们当中的一些人后来有幸又成为了漫画家，于是乎……
落魄的重考生得到了管理员的心（太感动了，高桥阿姨也能看到这点！），腼腆的超能力少年可以与戴红帽子的女孩一起数完町口那九百九十九级台阶。与少女漫画形成鲜明的对比：那些感性类少年漫画的主角往往是一些外表并不起眼的男孩子，他们长得不帅，本事也未必有多高，但却有一颗宽厚善良的心以及坚持信念的勇气。虽然性格腼腆，有时又优柔寡断，但总能用自己的真诚在“无意”间使许多优秀的女性围在身边（至少也是两个），然后在经历了许多磨难和误会后在最终回得以和其中最优秀的一个女孩携手。而那些帅哥，高才生，耍酷的人和有钱人家的公子们则在各种场合下被极尽能事的侮辱，成为大家的笑柄。说起少女漫画和少年漫画的区别，笔者懒得去研究更高深的社会意义，也没时间去琢磨什么两性思维差异的课题。我单纯的认为以上这些才是许多男生看到少女漫画就反胃的最直接原因，而那些向中间地带靠拢的作家作品（由贵香织里，紫堂恭子……）之所以能够得到部分男生的认同，恰恰是因为由于这样那样的原因而避开了男生意识里这片禁忌的雷区。
从照片上看，虽然不象和月伸宏那么吓人，但也绝对无法和冈崎武士那样的帅哥相提并论，藤岛也应该是这样那种“心中有恨”的男人吧（总觉的脸形很像好球大侠）。这样的他自然也不会把莹一画的有多帅了，但做为吸引男性读者的女主角，贝璐则是光彩耀人，不但勇夺当年最佳女性主角赏，在《ANIMAGE》男女混排表上更是达到史上第十的高位（参选的可是日本所有的动画角色啊！），从88年至今“女神”还在连载之中，单行本也以出至十八卷。手表，CD，卡片……各种周边一应俱全。93年的四卷OVA素质极高，大受好评。身边曾经有人在看过后，激动不已的感叹“OVA中的OVA！”（最好的应该是“OVA中的剧场版”吧。），后来又在观众强烈的要求下追加制作了第五卷最终回。
这种热潮在93、94年达到最高潮：无数杂志竟相把女神们请上封面，CD，卡片更是哗哗的出，一时间满眼满耳都是女神们的音容笑貌……2000年《女神》将推出爱好者们期待已久的剧场版，相信届时会再度掀起一阵贝璐旋风的。
★平凡的生活，造梦的人
当年魔女送来的小孩一转眼已经三十五岁了，那时给江川打下手的年轻人而今也成为了不输老师的一流漫画家。藤岛现在依旧狂爱着机械，工作之余最爱玩赛车游戏，心烦的时候也会骑上机车出去散心。将来有机会去日本的朋友，如果在六本木看到肥胖的飞车党，仔细瞧瞧说不定就是藤岛呢，而在他的身后是不是也会有一辆胖胖的“TODAY”在追赶呢，里面也会坐着夏实和美幸那样的交通科女巡查吗，也许吧，不过想象藤大叔被开罚单的样子一定是很有趣的（藤岛康介现在个人收藏有十几部机车，看来他当初选择漫画家做职业果然是一举两得的正确抉择。）
藤岛康介不是一个多产的作者，他主要也就是“女神”和“女警”这两部作品，但在日本漫画界却树立起自己独特风格，成为清新健康的代言人。笔者曾经和驰骋开玩笑说“想要判断一个男人的本质，只要看看他当初是不是真心被藤岛的世界所打动就行了。如果这个人曾经有过一丝心底的悸动，那他就还是一个有幻想的人，在他心中的最深处一定还有未泯灭的纯真……”，当然这只是作者自己出于对藤岛的偏爱而说出的偏狭之言，并不能做为标准，公开散布这种论点可是会引来杀身之祸的啊！
记得占星书上曾说巨蟹座的男生一般都是些爱做白日梦的幻想狂。有道理：拨电话错拨到了天堂，就能找上了女神做恋人？这么荒唐的设定明摆着是大白天说梦话吗。然而恰恰就是这样的梦话，无数的年轻人为之如醉如痴。抛开一切，单单是为了那一股清新的气息，为了那每个人都向往的年轻冲动，就足以让大家忘记一切的逻辑和条理了。
机械，竞速，充满青春活力的美少女，是藤岛理念中雷打不动的几大支柱。按照这个思路去审视藤岛笔下的人物和世界，这也许是最好不过的答案了。于是就有了莹一和美杏这样的人物设定，有了接受《FAMI通》关于“樱大战”采访时“最喜欢李红兰！”那样毫不犹豫的回答。
在《女神》中让人印象最深刻的并不是那些法术和神仙魔鬼，不能忘怀的是汽车部的那些年轻人为了比赛而绞尽脑汁组装机车，节省会费，打工挣钱，大家一起努力去拿到比赛的优胜。这种年轻的氛围是超越一切美少女设定和商业手法的“藤岛风格”。
“年轻”并不等于幼稚，它是一种活力，是一种冲动，每个人的一生中都会有那么一段“年轻”的岁月。三十多岁的藤岛一直也没有丢弃自己往昔的那份纯真，并努力的为年轻人们编织着一个个纯真的梦，能准确的把握这种年轻的感觉正是他最厉害的地方，而且更重要的是他是一个发掘生活，赞美生活的人。做为藤岛的师傅，江川达也的漫画就是很注重生活题材的：有名的《东大物语》从入学式开始，通过讲述一群年轻人院墙里四年的经历，演绎当今日本大学生的生活，朴素而有代表性，平凡且真挚（真实再现大学生心理，所以也略微有些那个）。而藤岛则在此基础上进一步升华自己，从某些方面讲，他远远超越了自己的老师。
以前曾经见过这样的评论：“中国画水墨画的，有画山水成名，有画虫鸟而流芳，但就是没有画鬼得道的，因为世间本来就没有鬼，谁知道他画的传不传神呢！”（钟馗算是人物吧）。姑且不论这句话究竟有多少专业水准，抛开说话人当时所处的环境，只是单单就话论话它阐述了一个道理：一切伟大的艺术创造都要植根于生活，来源于生活，有时候“平平淡淡反是真”呢。并不是说高屋良树和秋原一至那些鬼斧神工的奇幻想象就没什么了不起，只是想说更难的是去描绘身边的生活，因为越是那些人们所熟知的，就越是要求到位。既让人们觉得真实，还要有新的创造发挥，这才是最难的。这也许就是为什么北条司画了那么多乱七八糟的题材后，最终扔掉枪管，去画平常都市里的“非常家庭”；而桂正和在画了各种奇异世界观后重新以一部“I’s”杀回了普通高中生的世界（真是一部好作品啊！）；洼内之英策的“单身寮”影响了半代的日本年轻人；而史上连载最长的漫画是“龟友派出所”。笔者在此向那些努力描绘生活，赞美生活的漫画家和文字作者致以深深的敬意，其中包括藤岛康介。
除了漫画之外，大家熟悉的《樱大战》系列也有腾岛的美工。可以说，腾岛并不是一位高产漫画家，但这并不影响他的大家地位。
