孙谦孙谦(1920-)，编剧、小说家，原名孙怀谦，山西文水人.他热爱风俗淳朴的北方农村，熟稔农民的思想性格。出版了个短篇小说集《伤疤的故事》和《南山的灯》。他创作的八部电影文学剧本或与其他同志合写的电影文学剧本，几乎都是反映农村生活的，有着较为浓郁的乡土气息，有着一定的时代色彩。
个人简介编辑本段回目录
《泪痕》剧照孙谦，1920 年4 月4 日生于山西省文水县南安村的一个劳动人民的清贫之家。当木匠的父亲愤慨于难以侍候顾客，决心积聚点钱供孙谦上学，希望他长大后不受人欺。但孙谦也仅仅念了四年小学，因家境日益艰难，只得走当地人谋生经商之路。父亲托人把他带到东北学商，只因他出身贫寒，无人肯引荐；这时又逢日本帝国主义侵略东三省，局势混乱，他只得返晋。忙时务农，闲时习文。一些中国古典作品和旧小说，如《西游记》、《聊斋志异》和《七侠五义》等，成了孙谦的文学启蒙读本。孙谦十六岁那年，中国共产党领导的群众性抗日运动遍及山西的城市与乡村。孙谦出于爱国心，又为寻找就业机会，于1937 年5 月考入国民党军官教导团当兵。1937年加入青年抗日决死队，1938年在黄河剧社任演员、导演。1940年到延安，进入鲁迅艺术学院附属部队艺术干部训练班学习，1942年调到晋绥边区文联工作，并任保德县三区文化部长，开始发表短篇小说，并参与创作了大型秧歌剧《王德锁减租》，1947年起先后在东北电影制片厂、电影局电影剧本创作所、北京电影制片厂任编剧，创作了《农家乐》、《陕北民歌》、《葡萄熟了的时候》、《夏天的故事》、《谁是凶手》、《奇异的离婚故事》等10余部电影剧本。1957年后他在山西省文联从事专业创作，陆续发表短篇小说，并结集为《伤疤的故事》和《南山的灯》。“文革”后，他与马烽合作完成电影剧本《新来的县委书记》，后更名为《泪痕》搬上银幕，获得文化部优秀影片奖和《大众电影》“百花奖”最佳故事片奖。其后，又与马烽合作写出了《咱们的退伍兵》、《黄土坡的婆姨们》等优秀剧作。曾任山西省作协副主席，山西省文联副主席，山西省影协主席等职。
生平编辑本段回目录
苏云，长春电影制片厂厂长，1925 年生于山西省陵川县一个农民家庭。他从小就受到革命思想的熏陶。在他十三岁的时候，八路军开进他的家乡，他参加了抗日宣传队，和十多个十二、三岁的孩子一起，在陵川至晋城一带进行抗日宣传。时隔不久，他在晋城参加了八路军太行山剧团，每天学唱歌、跳舞，学文化，经常为八路军指战员演出。
1941年，他被组织送进八路军野战政治部鲁迅艺术学校美术系学习。在战争环境中，学习条件非常艰苦，而且学校经常遭到日寇的袭击。他们一面参加反扫荡斗争；一面挤时间上课、学习。在两年的时间里，他学习了木刻、版画和美术理论知识，读了一些古今中外的文学作品和文艺理论书籍，开阔了眼界，充实了头脑。
《山村锣鼓》剧照1942年5月，由于日寇的疯狂扫荡，学校决定迁往延安。当到达晋绥解放区时，学生们被留在晋绥“鲁艺”分院。
1943 年初，为了适应战争环境，晋绥“鲁艺”分院改成文化服务团，不久又改为七月剧社，到前线和敌后为抗日军民演出。苏云在第二队担任舞台美术工作。
抗日战争胜利后，人民解放战争由战略防御转入战略进攻阶段。考虑到需要培养更多的电影干部以适应新形势的要求，于是决定以延安的一部分电影工作者为基础，并吸收晋绥解放区的部分文艺干部，组成西北电影工学队，前往东北电影制片厂学习和实习。苏云是西北电影工学从的成员之一。
1947年10月24日，苏云随西北电影工学队从晋西北的崞县出发，向东北解放区行进。当到达晋察冀边区时，由于交通受阻，停留了一段时间。他们利用这段时间，在华北电影队的帮助下，比较系统地学习了电影生产工艺过程和电影摄影、洗印方面的知识，进行了冲洗电影胶片的实际操作。他们在水缸里进行显影、定影，然后挂在绳子上，晾干。他们就是在这样艰苦的条件下冲洗了《毛主席在陕北》等新闻片。
1948年6月，西北电影工学队冲破敌人的重重封锁，到达东北电影制片厂。苏云被任命为东影摄影科副科长。东影迁回长春后，他历任技术处副处长、处长、副厂长，1978年被任命为厂长，兼任党委副书记。
苏云只有高小文化程度，他靠刻苦勤奋的学习和在实践中的锻炼，成为一名电影技术的内行和电影生产、制片管理的专家。他在艰苦的战争年代，就抓紧一切机会学习。进城以后，虽然担负了繁重的行政工作，仍然挤时间坚持学习。从1949年到1953年，他以顽强的毅力，自学了数学、物理、化学。厂里组织的一些专业学习或讲座，如摄影、美术、录音、洗印等，他都积极参加，认真做笔记，不懂就问，一丝不苟。
1953年，他在北京参加了苏联专家办公室的工作，又学到了许多电影企业管理方面的知识。担任长影领导工作后，他仍然坚持学习，经常到生产第一线，向创作人员、生产人员、技术人员、管理人员和工人学习。
创作特点编辑本段回目录
《扑不灭的火焰》剧照首先，他在创作上十分勤奋，是个多产的电影文学剧作家。尽管他长期在农村生活，对影文学形式比较生疏，而他认识到电影创作的重大意义，边干边学，不断摸索，渐渐从不熟悉到比较熟悉，一个接一个地写出了一批电影文学剧本，还大都拍成了影片，在建国初期电影比较贫乏的情况下，孙谦的创作起到了一定的积极作用。
同时，从剧本的题材来看，大都以他较为熟悉的农村现实和革命历史为内容，扩大了新中国电影的题材，而且这些剧本都蕴含有一种内在的激情，热烈地讴歌农村的新变化和新的人物，记录着正处于变动期的农村生活发展的脚步。例如《葡萄熟了的时候》，通过周大妈种植的葡萄丰收而产生的一系列矛盾，揭示了工农联盟路线对于农村经济和生产发展的重要保障作用。孙谦这些电影剧本的现实性，表现农村新生活的热情，还是比较可取的。只是，当时孙谦对文艺与政治的关系的理解还比较狭隘，往往对生活的反映比较表面，人物形象的塑造尤为单薄，存在单纯宣传政策，图
解政策的弱点。
在孙谦的电影剧本创作中，具有较大特色和一定深度的，便是粉碎“四人帮”后他和马烽合作的《新来的县委书记》。这剧本于1979 年由北影拍摄，片名改为《泪痕》（获文化部优秀影片奖和《大众电影》颁发的“百花奖”）。在这个剧本的创作上，孙谦恢复了自己的现实主义风格，明朗、朴实、诚挚、动人，重新散发出浓郁的乡土气息。而且，孙谦对题材开掘较深，艺术地、真实地揭示了生活发展的趋向，有较强的时代感。剧本描写一个新上任的县委书记朱克实与“四人帮”的“帮派人物”进行斗争的故事。
著作书目编辑本段回目录
《我们村里的年轻人》王德锁减租（秧歌剧）与卢梦、西戎等合著，1944晋绥边区吕梁文化出版社
大家办合作（秧歌剧）与胡正等合著，1944，晋绥边区吕梁文化出版社
闹对了（秧歌剧）1945，晋绥边区吕梁文化出版社
闹嘴舌（秧歌剧）1945，晋绥边区吕梁文化出版社
光荣之家（电影剧本）1949
陕北牧歌（电影剧本）1950
红手帕（歌剧集）1950
葡萄熟了的时候（电影剧本）1951
丰收（电影剧本）与林杉合著，1952
夏天的故事（电影剧本）1954
谁是凶手（电影剧本）根据高琨小说改编，1955
奇异的离婚故事（电影剧本，即电影《谁是抛弃的人》）1956
春山春雨（电影剧本）1958
一天一夜（电影剧本）1958
伤疤的故事（短篇小说集）1958
红军万岁（电影剧本）与成荫合著，根据陈其通话剧《万水千山》改编，1959
南山的灯（短篇小说集）1964
大寨英雄谱（报告文学）1964
后山王（短篇小说）1965
新来的县委书记（电影剧本，电影《泪痕》）与马蜂合著，1979
几度风雪几度春（上下集，电影剧本）与马蜂合著，1982
马蜂、孙谦电影剧作选 1988
评价编辑本段回目录
他出国的机会较多。每次出国，他都抓紧时间考察和学习电影生产方面的先进技术和制片管理上的好方法。1956年，他随中国电影代表团去捷克参加卡罗维·发利国际电影节时，参观了捷克故事片厂、美术片厂、洗印厂，对这些电影厂的生产和制片管理做了认真的考察。他到苏联、日本、印尼、英国、美国等国家访问时，也都抓紧时间学习，并结合中国的实际进行研究。次出国归来，他都写出详细的报告，对制片厂如何实行技术改造、设备改造，如何建立科学的工艺流程和制片管理等，提出自己的意见和方案。
苏云工作很多，特别是担任厂长以后，工作更加繁重。白天，他要处理创作、生产、行政等各方面的繁杂事务，经常是很晚才回到家里。有时下班回家后，还要同一些创作人员谈剧本，谈样片，接待群众来访，经常一边吃饭一边谈话。等来访群众走后，还要看剧本，几乎每天都要到半夜才得休息。
苏云作风正派，党性很强。在“四人帮”横行之时，他在极其困难的情况下，冒着危险，保护了一些干部。“四人帮”被粉碎后，他和长影党委的同志一道，坚决落实党中央的方针政策，迅速平反了一批冤假错案，大力抓电影创作生产和企业整顿，调动了干部和群众的积极性，使长影出现了新气象。
