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Stuart Moulthrop 发表评论(0) 编辑词条

(图)Stuart MoulthropStuart Moulthrop

Stuart Moulthrop,中文译为史都尔·摩斯洛坡、斯都尔特·墨斯罗普、斯图亚特·摩尔思罗普等。大学教授,美国著名超文本文学先驱和作家。

个人主页:http://iat.ubalt.edu/moulthrop/

超文本型文学创作最先是以纯文字形式出现的,是一些知识精英将超文本、超链接等理念运用到文学创作的一种尝试。在1987年的美国计算机协会第一届超文本会议上,美国著名作家乔伊思发表了第一个现实形态的超文本小说《下午,一个故事》(afternoon,a story)就是其代表。1991年由美国作家史都尔·摩斯洛坡创作(Stuart Moulthrop)的《胜利花园》则是一部较其他同类作品更为精湛的超文本作品,就故事本身的复杂性、结构设计的精巧性、形式本身的丰富性以及思维方面的开拓性在当时都是首屈一指的。而《胜利花园》还提供了一幅为读者导航的主题地图,读者可以根据地图的提示进行相应的阅读。《胜利花园》同《下午,一个故事》相比较,前者超越了后者仅仅将可供选择的接点安置在文本之外的先例,而是将可点击的接点安排在文本之内的字词上,通过点击相应的字词可以进行页面的跳转。把叙事的推进由外部链接转向内部链接。

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个人简介编辑本段回目录

Stuart Moulthrop (born 1957 in Baltimore, Maryland, United States) is an innovator of electronic literature and hypertext fiction, both as a theoretician and as a writer. He is author of the hypertext fiction works Victory Garden (1992), Reagan Library (hypertext) (1999), and Hegirascope (1995), amongst many others, as well as currently Professor of Information Arts and Technologies at the University of Baltimore.

(图)Stuart MoulthropStuart Moulthrop

Background
Born in Baltimore, Maryland in 1957, he became an English major at George Washington University after reading Gravity's Rainbow by Thomas Pynchon in 1975. He received his PhD from Yale University in 1986. He taught at Yale from 1984-1989, and then at the University of Texas at Austin and the Georgia Institute of Technology. In 1994 he moved back to Baltimore to teach at the University of Baltimore.

Work in hypertext
He began experimenting with hypertext theory in the 1980s, and has since authored several articles as well as written many hypertext fiction works. He has had an article published in Wired magazine, his hypertext Victory Garden was featured on the front page of the New York Times Book Review from a review by Robert Coover, and Hegirascope won the Eastgate Systems HYSTRUCT Award. He served as co-editor for Postmodern Culture magazine and is currently listed as part of their editorial collective. He is partnered with Nancy Kaplan, Michael Joyce, John McDaid in TINAC (Textuality, Intertextuality, Narrative, and Conscioussness.)

超文本文学编辑本段回目录

(图)Stuart MoulthropStuart Moulthrop
超文本技术作为一种全局性的信息机构,它将文件中的不同部分通过关键字建立连接,使信息得以用交互方式搜索。互联网的出现和超文本技术的运用,为一种新的文学品类——超文本文学的产生准备了技术条件。
(图)Stuart MoulthropStuart Moulthrop

90年代初,一些美国小说家开始尝试运用超文本技术为小说创作开拓一条新路,将互联网上的超文本和超连结(hyperlink)概念应用于小说创作,进行超文本小说(hypertext fiction)的实验性创作。1987年美国计算机协会第一届超文本会议上,麦可·乔伊思Michael Joyce)发布了他的超文本小说《下午,一个故事》(afternoon,a story),1990年由东门系统公司以磁盘版的形式发行。《下午,一个故事》在每页底部有多重选择的链接按钮,由此实现小说在情节发展过程中的多重路向选择,这种技术的实现,在我们今天的WWW网络技术中已相当普及和简便,但在当时网络技术、超文本的概念都还不完备的情况下,能将超文本技术运用于文学的创作确实是有一定的创新意义的。由此,这部小说成为早期超文本小说的经典之作,被誉为“超文本小说的祖师爷”。从发行载体来说,《下午,一个故事》只是磁盘版的超文本小说,还不能称为“网络化文学”,但是,它为网络超文本小说的产生提供了一个范例。此后,美国作家史都尔·摩斯洛坡创作(Stuart Moulthrop)《胜利花园》,这部超文本小说虽然也是由东门系统公司以磁盘版的形式进行商业发行,但在在网络上发表有一个简本(http://www.eastgate.com/VG/VGStart.html)。《胜利花园》不同于《下午,一个故事》将多重路径统一放在每页的文字之外,而是将多重超连接直接穿插于文内,每页字行间都选定几个字句作超文本链接的标志,供读者自由选择直接跳页。

(图)Stuart MoulthropStuart Moulthrop

(图)Stuart MoulthropStuart Moulthrop
超文本文学在不长的发展历史中,已经形成了从新旧网络功能转化而来的创作技巧,这些技巧的运用,丰富了文学的表现形式,提升了文学的表现力。如在文本主体之外进行链接、跳转,我们可以称之为“外部链接”,《下午,一个故事》就是采用的外部链接。在文本之中选择接点进行链接,我们可以称之为“内部链接”,《胜利花园》采用的就是“内部链接”方式。此外还有其他超文本链接、跳转方式,如随机链接,定时跳转等。

摩斯洛坡的《漫游网际》(Hegirascope)是采用定时跳转的超文本小说。读者在阅读小说的过程中,如果不使用浏览品的“停止”功能,小说的页面会在30秒内自动跳转页面,引导读者阅读下去。1999年,摩斯洛坡在他的新作《雷根图书馆》(Reagan Library)中,再次尝试了随机跳转技术在文学中的运用。《雷根图书馆》内的超连结对象并不是一一对应的,而是一个页面与多个页进行链接,在跳转时,由计算机随机从多个被链接的页面中选定一个跳转,这样,便形成一个多向路的叙事。读者在第一次阅读和第二次、第三次阅读,随机的跳转都会形成不同的文本对象,从而产生不同的文本意义。只有读者有兴趣和耐力多篇反复阅读,每一次阅读都会有新的发现和理解。

《胜利花园》编辑本段回目录

1991年美国作家史都尔·摩斯洛坡创作《胜利花园》。该作品开篇"Starting Point"就有五个链接,即五个可能的开端。选择任何一个开端进入文章,读者会发现在每页文章内部都有数个词或短语被制作为超链接(用不同的颜色的字母和下划线标明),引领你走向未知的出口。阅读的过程中,读者可以随时选择"Start Again"(重新选择开端)、"More"(继续读此故事)、"Go Home"(回到首页)或"Help"(寻求帮助)。、1995年Stuart Moulthrop创作超文本小说《漫游网际》,也有异曲同工之妙。

(图)Stuart MoulthropStuart Moulthrop

《胜利花园》与柯斯特的媒体多线叙述与拼贴理论不谋而合。在这个小说中,有二十多条平行发展的故事主线。这些故事叙述安排就像电影分镜一样,可以细分为一个一个的「景」与「镜头」。每一页可以视为独立的镜头,数个到数十个镜头组成一个「景」,而一段叙述中包含数个「景」。小说中二十余条叙述主线各自独立存在,平行发展﹔然而叙述与叙述之间经常会有重迭的「景」,使得平行的故事情节之间偶尔产生交会,同时也增加小说叙述的连贯性与交互连结。

(图)Stuart MoulthropStuart Moulthrop
这样的安排有点类似赖声川舞台剧《暗恋桃花源》中,有一幕同时将悲剧《暗恋》与喜剧《桃花源》同时并置在同一个舞台上演出的尝试。赖声川巧妙地编排,让两出看来完全不相干的剧情同时搬上舞台,对话时居然搭得上线,《暗恋》男主角说了句伤心话,却被《桃花源》中的甘草人物可笑地接腔,这种两条叙述主线并置而产生「搭错线」的效果,在《胜利花园》中亦极为常见,而且二十几条主线同时并置甚至错置的拼贴搭配,较舞台剧所营造的效果更为复杂细腻。这种交错拼贴,不正与前面谈到,手握摇控器的观众任意拼贴平行的频道内容极为类似?也难怪摩斯洛坡在小说中一再探讨电视媒体与计算机多媒体、网络与后现代文化之间的关联了。

超文本文学给文学创作提供更多的可能性,为读者和作者打开多向互动的窗口,同时却也难免存在一定的弊端。它一方面增强作者的发散性想象思维,有助于他们开拓思路,摆脱思维定势的束缚;另一方面容易削弱读者定向性的深度思考,多向度的情节变化使他们应接不暇。此外,多维度多视角的故事碎片极易使文学作品流于形式,故这些作品很难像传统的文学经典那样深入人心。

《漫游网际》(Hegirascope)编辑本段回目录

同传统的印刷小说文本概念相比,超文本小说事实上已超出了文学范畴,超文本小说Spuertext fiction是一种集文学、视觉艺术、音乐、电子媒体和互联网络于一体的新媒体艺术。

(图)Stuart MoulthropStuart Moulthrop

这里先谈的是《漫游网际》(Hegirascope)。作者Stuart Moulthrop,美国人,在一所大学教书。此作品出现于1995年,目前网络上看到的是1997年10月的增订版,内容由多组情节不相关的小说和独立文字片段构成,有政治短论、书评、隽言、笑话,杂七杂八。

(图)Stuart MoulthropStuart Moulthrop
进入主页后,按“Begin“即可启动阅读。若不碰网页里的链接点,也不锁定浏览器本身的传输停止功能的话,每隔30秒便自动翻页,一路带领读者畅游其中的非线性内文。自动翻页的效果其实来自每一页背后的定时链接(timed link)程序代码控制。早期网景浏览器的第1.1版提供这项“更新指令”(refresh),作者就立刻应用到超文本创作,也算是快动作。

除开头和其中几页例外,其余每页另加4个超链接,供读者自行选取前进方向。文中若干页面的设计非常突出,画面全黑或全白,定时链接的附加设定已拿掉,因此无法自动带领读者离开。而当读者正疑惑是否画面设计有误或传输出错,鼠标箭头在黑暗或白茫茫世界中胡乱摸索的当儿,箭头触碰到什么,突然变成按钮手指,读者这时纔明白背后藏有乾坤,原来作者以全黑或全白的颜色设定超链接,完全溶入画面,而造成视觉和理解上的冲击(你能找到这样的网页吗?)定时链接的巧妙运用和上面举例的独特超链接,光凭这一点,《漫游网际》的经典地位已难撼动。

“超文本小说”不是小说,而是一种交互行为的文本表达,从数学角度,《网际漫游》不过是一种有限节点复杂树结构,一种单入多出的有限路径组合的树,加上一些类似意识流的效果,有一定的情节,以自己作为线索,所以感觉有点COOL。

回应质疑编辑本段回目录

(图)Stuart MoulthropStuart Moulthrop
乔伊思的《下午,一则故事》(afternoon, a story)称得上是早期超文本小说经典。八七年在计算器协会的第一届超文本会议(ACM Hypertext)正式发表,磁盘版于九0年由东门系统公司(Eastgate Systems)进行商业发行。
当时网络阅读正萌芽,超文本概念的应用也大都限于一般信息文件之间的切换,尝试将超文本提升为小说创作的一种新形式在当时算是相当前卫的作法。小说名家库佛(Robert Coover)九二年曾在《纽约时报》书评专栏撰文,以耸动的〈书之终结〉(“The End of Books”)为标题,赞誉这部作品是「超文本小说的祖师爷」(Coover 1992)。
(图)Stuart MoulthropStuart Moulthrop

历年来超文本学术研究引用这篇作品的次数相当频繁,不过这个经典地位近来备受质疑。

首先,在连多的超文本文学课堂上,学生反映这部小说的情色读来「令人厌恶」,并有轻视女性的嫌疑{2};出手最重的批判应属九八年三月十五日网络版《纽约时报》书评。评论者米勒(Laura Miller)乃《沙龙》(Salon)资深编辑,点名《下午》和《胜利花园》(Victory Garden),指称阅读这些作品像是漫无目标的游荡,因为相互连接的各「文页」(lexia or block)并没有重要性的差别,彼此之间的超级链接也没多大意义。米勒进而宣称这样的阅读实在是毫无意义而且无聊透了,最后还质疑这类新型文学的前景。

(图)Stuart MoulthropStuart Moulthrop
米勒书评摆明挑战库佛〈书之终结〉和〈超文本小说〉("Hyperfiction: Novels for the Computer," 1993)两篇短评所代表的乐观论点。随后超文本学界的重量级人物摩斯洛坡(Stuart Moulthrop),即《胜利花园》的作者,回应并驳斥米勒,指出《下午》和《胜利花园》的「阅读结果和开始一部分是由读者先前的阅读路径来决定的,因此所有的(超级链接)选择都非常重要。」(Moulthrop 1998b)

摩洛斯坡此次的回应很简短,不过他本人和学院同侪早已花了不少力气建构多向阅读美学,以因应这类新文本所带来的阅读冲击。以连多的理论整理为例,他同意乔伊思的「终结」(closure)看法,认为读者进入「无头无尾」的多向文本,可随时终止阅读,而故事也跟着终止,但更有意义的是,同一文页中的一个字可能在下次阅读时,带领读者进入另一地方(Landow 1997: 192)。连多阅读《下午》,如是观察:在文页之间移动,读者常常碰到场景、叙述者、主题、时序等叫人困惑的变化,但有两件事会发生。首先,读一会之后,读者会开始组织叙事次序,因为某些文页之间明显的有互补或敌对的形式关系。接着把某页摆在某段顺序或路径上……,之后读者到达这样的境界:最初接触的不协调和困惑都消失了,像是感到满足。读者已到达,或说创造了——终结!(Landow 1997: 193)

这段个人的阅读经验报告,能否让习惯于线性阅读的米勒理解、接受,并激发她去重新培养类似的组织能力和欣赏美学,答案看来不太乐观。但是如果除多路径之外,超文本又有更多较吸引人的阅读元素,阅读兴趣的培养或许有可能持续下去,这点正是新一代超文本作品的尝试。

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标签: Stuart Moulthrop 史都尔·摩斯洛坡 斯图亚特·摩尔思罗普

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同义词: 史都尔·摩斯洛坡,斯图亚特·摩尔思罗普,斯都尔特·墨斯罗普

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